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我覺得就是講繁華的大上海也有些雞毛蒜皮在廢墟下掩埋，精致的外表下襪子可能也有漏洞。還有就是孩子的教育與成長(zhǎng)的缺失，得周冬雨這樣美好的人兒“指引”，否則可能誤入歧途自生自滅。

本片雖然未能脫離通俗劇的戲劇化處理，未能達(dá)到像《牯嶺街少年殺人事件》和《悲情城市》那般高度。但鈕承澤似乎只想在大時(shí)代的波瀾起伏中抓住小人物的愛與痛，呈現(xiàn)那個(gè)充滿謊言和矛盾的時(shí)空下那些壓抑與剝削。陳建斌和萬(wàn)茜作為大陸演員放其中毫不違和，以精彩有力的演出力壓臺(tái)灣本土演員阮經(jīng)天和陳意涵，分別奪下金馬獎(jiǎng)最佳男配和女配角獎(jiǎng)，且也演出作為“外省仔”的傷痕，一首《傷心無(wú)話》的臺(tái)語(yǔ)老歌也讓臺(tái)灣人回憶起那段被他們逐漸遺忘的歷史。

3.5，精神廢墟，性，儀式感的完成。

政治總是如此脆弱又若此霸道，而人只擁有如曇花般短暫而美好的生命，卻被各種東西磨折，豆導(dǎo)的野心總是有的。

看之前被各種站男二的言論勸退，真正自己看的時(shí)候從頭到尾都只看到官配。特別是馬路那場(chǎng)戲，女主要被車撞，男二在對(duì)面驚慌失措，男主毫不猶豫沖過去的那一剎那，喜歡和愛的區(qū)別就完全顯現(xiàn)出來了。最感同身受的還是母女情，情不自禁就跟著落淚了。 有句臺(tái)詞是“就算沒有父母，還是可以生活下去，沒有子女，是絕對(duì)生活不下去的”我不贊同。在子女的角度，沒有父母可以活下去，但不可以生活下去了。想想都要哭死了。