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此后越獄片多為肉體救贖，該作卻是精神救贖，且不僅為己，更升華到了制度與根基的改變。相較《洞》與《肖申克的救贖》精妙的劇情設(shè)計，敘事慢條斯理的此片更像是《死囚越獄》，所想闡述的已并不單是利用自己出人意料的想法換來觀眾的贊不絕口，而是對越獄本質(zhì)的反思，在根本上改造。

現(xiàn)在這種片子看著真的蛋疼！

在程序上，劉杉完全是能夠出國的。這部電影設(shè)置他又留了一段時間，并且他自己也還有一些猶豫，而這個猶豫不是在考慮，而是他最重要的東西，他想標(biāo)記/憶起那些發(fā)生。他和這些學(xué)生不是師生關(guān)系，他是在悼念。而這部電影必須看作是：他已經(jīng)是站在一個否定掉處于網(wǎng)絡(luò)中的自己。這個片是由“我”在敘述，因為“我”早就不在這里了。整片多次都包含著一個父親，而這一層早是完成了棄絕。他已經(jīng)不在這里了，而這部片只能看作是一次悼念，一次回憶。而這真正讓他猶豫的正是他自己的發(fā)生。逃離后的悼念。這部沒有拍成一部影像的，方法的（當(dāng)然不是貶義），但于我而言就是我自己的第一部內(nèi)地電影，這是最后的我同時也是又一個起點的我。發(fā)生從沒有被捕獲，永遠的記憶。而我這一身肉，能逃去哪里？

當(dāng)殺手厭倦了殺人...

太扯了，墮落生活中的英雄理想