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只能說導(dǎo)演太狠了！每位父母總要為子女的成長付出代價，而這代價也太大了

自此之后，電影為人們帶來笑聲。

8/10。漂亮又干凈的隱喻，無不把故事提升到神話高度：“他來了”模式、圣經(jīng)（七日重生）、草坪的死鳥、鐵塔（父親從這跌落）；承載了老塔的家庭和宗教的創(chuàng)作方向，橫移后拉、篝火環(huán)拍、眼觀運鏡、近景人物失焦等等豐富的鏡頭語言。強(qiáng)制父權(quán)與走向獨立/民主的孩子，尸沉大湖的一聲“爸爸”又寄托不舍。

《讓娜·迪爾曼》的前半部分可以視為一種純粹的生活電影的實踐。在一個哪怕是自然主義風(fēng)格的故事片中，被拍攝的對象或多或少都作為一個情節(jié)、一個象征、一種氛圍組成、一種情緒或表現(xiàn)力的載體被結(jié)構(gòu)，最終在符號體系中簡化為他們自身所承載的功能。只有在敘事被徹底剝離之后，那些無法被結(jié)構(gòu)的細(xì)節(jié)與質(zhì)地才前所未有地凸顯出來。生火、疊被、洗碗，被拍攝的日常事物不再承載任何額外意義而回到現(xiàn)象本身，諸如衣角的飄動、水流的反光、人的無意識動作才更能成為被關(guān)注的對象。對某處景觀的觀賞、對某個表情的解讀、或者感到疲憊時而走神，一切感受也因人而異，且都完全合適，這才是最純粹意義上對生活的拍攝。而從重復(fù)段落開始，人物焦躁的心境漸漸放大，最后以一種政治宣言式的激烈姿態(tài)重新統(tǒng)攝了全片，雖顯突兀，但或許這就是作者自己對那些生活的解讀吧

'我不是同性戀，只是恰巧喜歡的人是同性，也只喜歡你'