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九十年代，飛速變遷的中國社會，來自東方的古老鄉(xiāng)土文明與來自西方的現(xiàn)代體制文明的突兀碰撞構(gòu)成了當今/西方人眼中一道奇異的景觀。前者渴望被后者救贖，但卻只能一步步地被解構(gòu)、被馴服。秋菊象征著鄉(xiāng)土文明，執(zhí)拗堅韌、愛憎分明，但這種文明亦不乏愚昧粗俗，當身著棉襖的秋菊走在摩肩接踵的城市中，面對那新興的法律規(guī)章、體制流程，而又屢屢碰壁時，她難免顯得一無是處，笨拙滑稽。但以后一種文明為所指的行政訴訟法卻無法給秋菊一個“說法”，仇恨真正的化解關鍵源自鄉(xiāng)土文明的內(nèi)部——由接生引出的人情之暖促成一笑泯恩仇，這是一種不假外力的自愈?？梢讶恢斡鷷r，后者看似正常的意外干預卻最終導致了鄉(xiāng)土人情的徹底崩裂。

作為一部奧斯卡得獎短片來說，劇情太過簡單了些，敘事手法也不見出彩，缺乏打動人的地方。

結(jié)尾是一個絕佳的諷刺。不想給五星的原因不知是對靠這種“中國形象”獲獎的厭惡還是對自己持有這種想法的厭惡，抑或二者兼有。（其實菊豆，大紅燈籠及此，在某種程度一脈相承，而大紅在這一點上反而沒有靠的如此急迫如此近距離）

很一般，卡琳氣質(zhì)不錯可惜有點老，露娜除了傻笑沒別的了，瑪嘉莉身材不錯可惜臉太妖。

#BJIFF2023#第14場，只能說我太吃這一掛了，感覺能在emo序列排top3。觀感舒服的另一方面是秋菊身邊的人都對她很好，這一路上始終有人支持和維護她，從這個意義上說甚至是理想化而不是現(xiàn)實主義。