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有很多值得吐槽的地方，比如四不像的類型、混亂的敘事甚至糟糕的人物設(shè)定，你永遠(yuǎn)無法理解為啥梟雄片也可以拍成三角戀?？吹贸鑫套庸庀胗谩兑淮趲煛返姆绞揭詭讉€人物串聯(lián)起香港幾十年的歷史，可惜只學(xué)到了浪漫的外形，卻沒能學(xué)到墨鏡王見眾生的魂魄，所以電影的人物總是和背景游離。但導(dǎo)演太懂得利用兩位影帝的個人魅力了，偉仔彈琴城城跳舞，這比拍他倆槍戰(zhàn)要好看太多，從這一點上他又做的很對。原來四大探長的傳奇都是幌子，導(dǎo)演想拍的風(fēng)從來不是腥風(fēng)血雨，而是風(fēng)流夢，他對香港真的愛的深沉。

7.9 1.《路邊野餐》升級版，連缺點都一樣，斷裂而設(shè)計感過重，加上更美的攝影配樂，呈現(xiàn)一種華麗的中空感。 2.如果說長鏡尚有連通回憶想象的作用，那么3D則是毫無用處，況且效果只有片名出來一刻最好，而且此時技術(shù)過關(guān)鏡頭卻仍抖動卡頓就不是能輕易原諒的了。 3.三個感觸到我的鏡頭段落是影院持槍、飛天和結(jié)局的永恒之吻——雖然鐘表和煙花的象征完全是導(dǎo)演強行告訴我們的（還有湯唯的裸足…

基本上，這就是我看過最好看的美劇了。

畢贛對于藝術(shù)的有一種年輕人式的的浪漫主義，這就是[地球最后的夜晚]里最感人的東西。所以與其說本片刻畫了記憶，不如說是給了畢贛一個明確發(fā)表他詩學(xué)聲明的平臺。他在電影里不能再明白地表示：電影是做夢的地方，而夢的基礎(chǔ)是記憶。所以本片的結(jié)構(gòu)非常清楚，由現(xiàn)實與記憶交替對立的前半段墜入藝術(shù)創(chuàng)造出的夢境中。而在這里，時間空間都乘著電影的翅膀而被超越。然而他造夢的手段非常莽撞，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如林奇來得醉人。而在他大量引用的電影作者里面，單單缺了林奇。

雖然有影帝影后撐臺但是感覺還是太規(guī)整了，缺乏了張力，可能這就是政治訴求大于藝術(shù)造詣了吧