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看喬·丹特的電影當然只需要享受即可，事先已經(jīng)明白會是可愛的兒童電影，就應該放棄等待恐懼的時刻，倘若持續(xù)鋪墊巴瓦式攝影（破膽三次）與克雷文式驚悚（猛鬼街），那丹特似乎也沒有看的必要了，但他始終與上述導演不同，即使是較為接近的霍珀，也與他存在本質的區(qū)別，他沒有霍珀那么單純、骨感，丹特一直在創(chuàng)造童話，成人的我們根本不理解螞蟻人的恐懼（午后的演出），正如本片中無法想象小丑玩偶的恐怖。如果擺明了敘事姿態(tài)告訴我們這只是一個普通的hunted故事，似乎無論是氛圍還是節(jié)奏都大打折扣，但或許可以作為Ti電影的對應教材，我們真的只是在期待節(jié)奏嗎？本作就是簡單快樂的電影，會感慨a(chǎn)dventure的久別重逢，但更多的是發(fā)覺已經(jīng)丟失的孩童知覺。

上一季是挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的自由解放，這一季是野心膨脹之后的幻滅，刺穿理想，回歸現(xiàn)實，不過整體觀感確實不如上一集，線索雜，配角的戲都比主角好看，而且村西透這個角色的構建反而顯得套路又俗不可耐，完全不見上一季游走在傻逼和天才之間的微妙感。最喜歡的還是順子和三田村，和那些喊著“我們不是商品也是人”的女優(yōu)，都有打動我的地方。比較可惜的地方就是原本應該對于AV產(chǎn)業(yè)更深入的探討被狗血的黑幫情節(jié)給整沒了。

小孩做梗的戲，有可愛，也少不了夸張。

這部劇真的三觀很正，而且很治愈

肥皂片。katherine heigl倒是一直那么令人喜歡