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【北京電影節(jié)展映】由回憶、獨(dú)白、臺(tái)詞組成的現(xiàn)實(shí)主義作品，反映文革后一代知識(shí)分子的赤誠(chéng)之心、無(wú)私奉獻(xiàn)與失望落寞。有對(duì)醫(yī)生的生命禮贊，對(duì)政令不通的深刻批判，也有對(duì)文革傷痕的反思、對(duì)官僚主義的生動(dòng)諷刺。男女主角的表演真摯自然毫無(wú)做作感，更沒(méi)有口號(hào)式煽情。患者配角們的臺(tái)詞也把角色刻畫(huà)得入木三分。尤其是馬列主義官夫人的形象簡(jiǎn)直寫(xiě)實(shí)到極致。片中男女主角一句句樸實(shí)無(wú)華的心聲自白，傳遞著相濡以沫的真摯情感。正如潘虹那集醫(yī)生母親妻子于一身、無(wú)需濃妝艷抹就足以動(dòng)人的形象。讓觀者感同身受，無(wú)比揪心。當(dāng)裴多菲的詩(shī)句再次出現(xiàn)，我終于控制不住情緒，淚流滿(mǎn)面//20211027資料館大廳二刷。在同樣的段落痛哭

兩個(gè)渣男造《羅馬》。極致的運(yùn)鏡和自然音的結(jié)合，女主被動(dòng)人格主導(dǎo)下的內(nèi)斂與客觀的視角，一份私人狹小的回憶體，情感細(xì)膩卻始終隔著細(xì)微的距離。導(dǎo)演的私貨頗多，對(duì)天空、神秘學(xué)的迷戀以及標(biāo)記時(shí)代推進(jìn)的符號(hào)，對(duì)與男人女仆永遠(yuǎn)是傭人，對(duì)女人女仆可能是家人，但那一刻的涅槃重生對(duì)女仆的慰藉就足夠了，回到家里她們還會(huì)自動(dòng)進(jìn)入各自的角色，那些渣男卻始終掌控著冰冷的羅馬。

卑微的群眾、過(guò)勞的中產(chǎn)、矯情的領(lǐng)導(dǎo)

Marnie是這個(gè)的姊妹篇嗎，這時(shí)期流行的精神分析套路，不過(guò)Castle就簡(jiǎn)單粗暴太多了。聯(lián)系一下此時(shí)現(xiàn)實(shí)中的JC，這個(gè)表演看著不知該尷尬還是心疼還是兼而有之。結(jié)尾反轉(zhuǎn)也挺意外的但沒(méi)覺(jué)得很有必要。

小的時(shí)候在電影院看的。