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剛剛出道不久的劉若英憑借拿捏有度的表演華麗麗地跨入電影界，先后有《我的美麗與哀愁》《少女小漁》《南京1937》《紅柿子》《今天不回家》《征婚啟事》《夜奔》《新十字街頭》《候鳥》《天下無賊》《全球熱戀》等作品問世，她是少有的在影視歌、舞臺劇方面都聲名卓著的一線藝人~

耽美界對男性氣質(zhì)真是有謎之迷戀...設(shè)定太帶感了愛了愛了

因為有一部分是James Schamus寫的，所以Mario這個人物還算有趣；又因為有一部分是張艾嘉寫的，所以小漁多了幾分力量和堅定；比較可惜的是江偉這個人物比較類型，純靠出軌黑化反而削弱了兩人關(guān)系中的內(nèi)在矛盾，編劇里有李安，所以至少李安貢獻了三分之一的劇本，但對江偉的刻畫還有所欠缺。可能因為是女性導(dǎo)演，所以對溫順女性的刻畫遠(yuǎn)超過臆想式的《青木瓜之味》，第一次四人爭吵，小漁全程沉默，但不覺得有失語感，隨著劇情反而愈發(fā)有力量。其實是個蠻喜劇的設(shè)定，如果李安來拍的話可能更有趣一點。

我看不是這劇瘋了，是豆瓣瘋了。好些個拿大陸拍不出來拉踩，實事求是這題材大陸十幾二十年前就拍過了，麻煩您稍微考古再來。就說臺灣自己，這哪一點比得上《天水圍》或者《大佛普拉斯》？喜劇或是鬧劇？大起大落，大悲大喜都顯得太過浮躁。這種題材就應(yīng)該是腳踏實地，平淡是真才對。這年頭藝術(shù)水準(zhǔn)下跌得厲害，審美也跟著跌得厲害，矮子里面拔高子罷了。

從這部戲開始，王胖子就不再受我的愛戴了。