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革命之路。把戒指扔掉又找回來這一幕感動到我了，dean很好，只是太用力。。（ryan禿頭墨鏡的樣子很像變態(tài)連環(huán)殺手）

蘇菲女神初長成。拍得自然流暢，笑點都是不動聲色的。法國真是太美好太值得生活了。Samansa人小鬼大，也特別可愛。扮妓女一節(jié)笑死了，鋪墊轉(zhuǎn)折毫無痕跡?！斑@年頭，警察穿得像流氓，學生穿得像妓女，妓女倒穿得像貴族?！?/div>

【A】縱使這是一部“文學性”極強的電影，其劇本所綻放的光芒也未能遮蓋住影像的優(yōu)秀。攝影基調(diào)相當清冷，但鏡頭內(nèi)的各種“闖入”式的情節(jié)與人物卻在無形間推動了內(nèi)部的影像暗流。全片印象最深的一個鏡頭：當克勞德在幻想自己躺在同學父母中間時，他的影子正對著母親，而他的影子卻又是同學的樣子，三重意象的交織，文學性心理描寫在影像上的最大化。話說回來，本片仍然是一種“影中書”或是“影中影”的結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)的主題往往是“窺視”，可我認為還有另一個潛藏的主題，就是在窺視中自我臆想對事實的篡改。文學也好，電影也罷，無論是角色還是觀眾/讀者，都在臆想中陷入了真假難分的迷霧，而文學卻介入觀者的現(xiàn)實并進行改寫，在戲內(nèi)戲外都令人欲罷不能。這種電影內(nèi)外三重現(xiàn)實虛構(gòu)的模式才是全片最讓我顫栗的部分，這是《后窗》最完美的精神續(xù)作。

沒有小時候看的那個童話版的感人

真實和虛構(gòu)的界限早已分不清，就在虛實之間期待下一個未完待續(xù)。