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連上8天班后昏沉的周末，看了一部在我出生那年上映的電影，關(guān)于戰(zhàn)爭，關(guān)于納粹，關(guān)于猶太人，看過《莎拉的鑰匙》之后對(duì)此感受頗深，神父和猶太學(xué)生被帶走了“au revoir, les enfants! au revoir, mon pere!” ，他們死在了**集中營，可是，那一天的每一秒，都深刻的存于腦海。。。

65/100，阿莫多瓦的女性電影，故事還是比較低迷的，而即使在如此“沉”的情緒軌道旁，也有鹿奔出。

兩個(gè)正太從相互討厭到默契的一起彈鋼琴，太純真了！波奈被蓋世太保抓走最后像朱利安揮揮手，看的好難過、好難過。再見，再也不見了~~沒想到這是1987年的電影

和《痛苦與榮耀》一樣，太好哭了，這樣拉長并打亂時(shí)間線的敘事方式太有力了。阿莫多瓦應(yīng)該是歐洲作者導(dǎo)演里最擁抱數(shù)字影像與特效的那批，火車戲拍出了韋斯安德森的質(zhì)感，但是卻又與回憶體自洽（似乎所有特效鏡頭都用在回憶段落中），幾個(gè)升格鏡頭突兀卻奏效，后在《痛苦與榮耀》里有了更驚艷的升格鏡頭。女兒的“負(fù)罪感”并不是交代不清，而是通過胡麗葉塔與父親的另一層“負(fù)罪感”關(guān)系進(jìn)行了傳遞，串聯(lián)起了三代人各自的“負(fù)罪感”。這也明確交代了中心人物，即片名，胡麗葉塔。

275 It is difficult for love to last long therefore one who loves passionately is cured of love in the end.