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特寫見證了一個“受傷靈魂”從偽裝到溢出真情的過程，歷經他者的拷問、自省、凝視，從面孔和靈魂的不匹配(逃避、推諉)，到逐漸相互契合。一場以面孔的視角等待靈魂歸位的問途，當它們分裂之時，就是影像在特寫和中景遠景對立的最具張力之時。欺騙者在特寫之外即行騙途中，仿佛從來沒有把握住自己真正的面孔，軀體透露著強烈的虛無(多次中景展現(xiàn)他的全身，和空曠環(huán)境作對比)，也就是他對表演-欺騙的虛實混同。 但果真是靈魂重新占據身體的古典結局嗎？最后采訪式的鏡頭把欺騙者重新置于遠景的觀察，好似一切又重新開始了“表演”，讓觀眾意識到攝影機才是靈魂的引導者，偽紀錄片式的長鏡頭特寫才真正意義上被凸顯出來，新聞熒幕時代的虛實由此探出身影，面孔的虛實又回到了攝影機虛實的元問題。

6/10。突破了匈牙利屠猶電影中責任問題的禁忌(本國憲兵也是納粹的幫兇)，但沒打破不能呈現(xiàn)毒氣室這一禁忌，相反采用圖像符號：焚尸爐煙囪、囚犯們從早到晚被迫呆在廣場不得動彈，留口糧防止看警衛(wèi)吃放時受饑、門診所等日常細節(jié)來表述勞動營，結構散亂導致解放后生還者坐地鐵回家的仇恨感受積累不到位。

最大的好奇在于分辨哪部分是實拍記錄，哪部分是情景再現(xiàn)。我原本確信真實的兩個段落是法庭審判（接近黑白色調的畫面）和兩個馬卡馬巴夫見面后（收音話筒時斷時續(xù)），結果看了阿巴斯自述居然都是有人工偽造成分。 完全基于探討欺騙與真實之間的創(chuàng)意構思，放棄一部分拍攝技巧手段，幕前幕后聯(lián)動的故事，使得這部電影更有后勁兒。假馬卡馬巴夫是以偽造導演身份騙了那家人，可是引出這部電影拍攝后，謊言變成現(xiàn)實，那到底算欺騙還是真實？ 因為放映員放錯膠片順序，順勢重新調整剪輯順序，就這樣偶然因素也摻雜到制作過程。 今村昌平在《人間蒸發(fā)》也推倒過棚搭背景，打破紀錄片界限。而本片的核心點就是源于電影，則更為取巧。

那時候被神奇shi嘞~\(≧▽≦)/~啦啦啦

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