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我最近真的很無(wú)聊…………這劇簡(jiǎn)直了，實(shí)在太腦殘了，最后我還是放棄了

最后一場(chǎng)戲，雪原埋葬的士兵，不正是希臘自身，在近代史中，左右搖擺，定位不清，最后被白雪埋葬。安哲影片的形式美感，令我深深折服。超現(xiàn)實(shí)主義在本片中被用到極致。而那段長(zhǎng)達(dá)數(shù)分鐘的“地板上高潮solo表演”，著實(shí)有點(diǎn)兒高級(jí)。雪地里發(fā)現(xiàn)的士兵尸體，由此，展開(kāi)一場(chǎng)靈魂拷問(wèn)，亡靈發(fā)出的問(wèn)詢(xún)。安哲以極其抽象、概念化的具象呈現(xiàn)，即歷史的幽靈=死去的士兵，來(lái)試圖去回應(yīng)歷史的質(zhì)詢(xún)。沒(méi)錯(cuò)，“他出現(xiàn)在這兒，是歷史的錯(cuò)誤”。經(jīng)由一具尸體，安哲索問(wèn)其死因，來(lái)視覺(jué)上呈現(xiàn)一場(chǎng)華麗的“室內(nèi)劇”。圍繞這具尸體，開(kāi)始“尋問(wèn)”。影片在藝術(shù)風(fēng)格上，高度舞臺(tái)劇化。安哲使用長(zhǎng)鏡頭，對(duì)多場(chǎng)景進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)銜接，實(shí)實(shí)在在保持連續(xù)性，但每場(chǎng)戲的空間，卻迥然有別。影片政治成分的濃度，依然很高，是安哲早期作品的顯著風(fēng)格。

話聊懸疑片。用純語(yǔ)言系統(tǒng)構(gòu)建出了懸疑驚悚氣氛，利用語(yǔ)言系統(tǒng)傳遞信息的損失和現(xiàn)實(shí)情況差異做文章，把懸疑情緒烘托的相當(dāng)?shù)轿?。同?lèi)型的懸疑片也不少，這個(gè)應(yīng)該算是精彩的。BUG也是不少，不過(guò)都是服務(wù)于劇情的。仿佛整個(gè)丹麥接警中心就他一個(gè)人干活……故意隱去重要信息……等等。

當(dāng)身份證上的文字和字母被時(shí)間和土地磨滅，那就讓身體隨著海浪飄向大海。靈魂在母親的身體里踽踽獨(dú)行，無(wú)奈只是眼神與眼神之間的交流。

女主演技相當(dāng)炸裂，長(zhǎng)相平平憑借演技讓人越看越喜歡。 難道沒(méi)有一部少女漫女主能和男二這種人設(shè)在一起的嗎？??！沒(méi)有嗎？沒(méi)有嗎?。吭龠@樣下去我要自己開(kāi)坑了! （） ps期末考與少女漫更配哦