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把一言難盡的建國史拍成了中規(guī)中矩的好萊塢大片；為了體現(xiàn)男主高高在上的人格魅力，不惜將英雄輩出的宏闊圖景縮成善惡兩極高低立現(xiàn)的蒼白背板，不過看完還是對這段國仇家恨有了更直觀的認識。跟格局更小、情感更細膩的《風吹麥浪》是兩個視角，不過都有對暴力革命的反思以及對“愛爾蘭性”的再定義~~

看戲劇要看編劇，阿瑟米勒的第二部話劇（1947年1月百老匯上演）：精巧的人物關(guān)系構(gòu)成，強烈的戲劇沖突爆發(fā)點（120個氣缸蓋裂縫，21名二戰(zhàn)美軍飛行員犧牲，兒子拉瑞的自殺），刻畫人物的深刻（母親凱特的執(zhí)念，父親喬的偽善，另一兒子克瑞斯的正義感。全劇兩幕，舞臺呈現(xiàn)了美式HOUSE一天內(nèi)的早晨、下午和晚上（其實時次日凌晨兩點）三個場景。當母親凱特告訴兒子克瑞斯真相時，一句臺詞一回哽咽著實打動了我，不用去烏鎮(zhèn)也能看到這么棒的戲劇，很合算。感覺自己以后要減量國內(nèi)話劇的觀看場次了，差距實在是太大了。

又學習了一下愛爾蘭歷史。三角戀一段是畫蛇添足。

日本版「飲食男男」，健康又清淡。老同志們的男人四十，在青春不再與養(yǎng)老危機的夾縫中徘徊，激情退居二線，愛人降職室友，但歲月留給他們的豐厚積淀，卻讓一蔬一飯，更勝肌膚之親。從「做嗎」到「做飯嗎」，從「大嗎」到「飯量大嗎」，欲望的種子終將落地，在不起眼的平常日子里長出美麗的花

我看的第一個版本的《哈姆雷特》