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有太多出彩的細(xì)節(jié)，鏡面里的城市碎片也好，小女孩放回又吃掉的蘋(píng)果也好，教堂與七姐妹、摧毀與建設(shè)的掩映也好。但令我不解/不適的是，展現(xiàn)這段富家男孩與正派男工之間跨越年齡與階級(jí)的真誠(chéng)友誼，何必再安排一個(gè)黃色壓路機(jī)女工的角色，讓她一次次被無(wú)視、被屏蔽，最終還成為某種退而求其次的替代，讓遺憾更加殘缺？ P.S. 觀看塔的作品常要忍受某種或許是無(wú)意識(shí)的厭女：女性形象以高度客體化為重要特征，依附于男性主導(dǎo)敘事，或是被拿來(lái)類(lèi)比圣母，以奉獻(xiàn)、信仰之名無(wú)條件地愛(ài)他寬容他照顧他，或是表現(xiàn)出一些明顯位于人性之負(fù)面區(qū)間的脾性舉止，居于男性主角難以對(duì)話、難以理解的對(duì)立面。我完全理解，塔的藝術(shù)表達(dá)立足于他一以貫之的宗教哲學(xué)觀點(diǎn)，后者對(duì)他、對(duì)許多觀眾而言都毫無(wú)問(wèn)題。但這可能就是我始終沒(méi)辦法在情感上全然“喜歡”塔作的原因之一

簡(jiǎn)約抽象的真人真事改編電影，80年代質(zhì)感拉滿，男女主老爺子老太太魅力驚人，在那個(gè)過(guò)去的年代里，最為讓人懷念的是決不千篇一律，人們追求自我的浪漫。

情節(jié)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，圖像沒(méi)有負(fù)載太多的象征；但表現(xiàn)出單純的影像之美實(shí)在驚艷?？季烤?，細(xì)節(jié)處理和塔氏特色運(yùn)鏡也令人愉悅。有時(shí)太過(guò)重視戲劇化的情節(jié)和象征隱喻反而容易忽視使電影本身成為藝術(shù)的第一要素——談?wù)撍囆g(shù)的意義，何不去問(wèn)鳥(niǎo)兒的鳴唱里的意義

和現(xiàn)實(shí)關(guān)聯(lián)太緊密，塔西姆·辛肯定使不上勁