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幾乎每句臺(tái)詞、每個(gè)場(chǎng)景都在現(xiàn)實(shí)生活中見(jiàn)過(guò)。現(xiàn)代人的道德焦慮、孩子們的升學(xué)壓力和人情社會(huì)的風(fēng)聲鶴唳。 還有一個(gè)令人會(huì)心一笑的結(jié)尾：父母總為孩子的難題焦頭爛額，卻總想不起孩子早就不是孩子了。

每個(gè)人的內(nèi)心幻境都是奇特的，jennefer表演還是欠缺火候，弄得拍mv一樣，但是故事內(nèi)容真心不錯(cuò)，畫(huà)面很玄幻。

畢竟浸淫爹學(xué)的時(shí)間也不短了，調(diào)動(dòng)一下生活哲學(xué)吧：“爹”實(shí)際上是一個(gè)位置概念，誰(shuí)到了一定位置誰(shuí)都能當(dāng)“爹”……老牌共產(chǎn)主義時(shí)代的結(jié)束，如何處理冗雜龐大的政治遺產(chǎn)是每一個(gè)后齊奧塞斯庫(kù)的羅馬尼亞人所必須面對(duì)的“畢業(yè)會(huì)考”。官僚主義不姓“共”也不姓“資”，但凡能夠治人，到達(dá)一定位置你都得叫一聲“爹”。只是治人之人總免不了治于人，父親深諳其道：不做體制內(nèi)的齒輪在周而復(fù)始中磨平最后一絲銳利，就免不了在體制外噤若寒蟬茍且過(guò)活。女兒的長(zhǎng)大成人讓父親微弱的理想主義火苗再次被撲滅了，還好，情人的兒子身上還保有火種。長(zhǎng)鏡頭比《四月三周兩天》低調(diào)不少，但功力還在。室內(nèi)戲下了大功夫，多機(jī)位展現(xiàn)人物的空間關(guān)系，而且構(gòu)圖也都服務(wù)人物的心境情緒。

這片子很早以前在電視上看過(guò)呢，感覺(jué)就是好萊塢流水線上出的還算不錯(cuò)的產(chǎn)品罷了

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