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中國的好電影基本上都出自地下電影，拍地下電影的導(dǎo)演一旦走到地上，便失去了自我，成為了流水線工人。

前作實(shí)在太出色，所以對導(dǎo)演的第二部長篇期待已久，誰知道中間兩三度想棄了。談?wù)剝?yōu)點(diǎn)：女主、兒女、女二的演技非常出色；最后的twist有點(diǎn)驚喜，而且可以被前面埋的伏筆解釋通；音效和畫面有藝術(shù)感。缺點(diǎn)：致命性的在于情節(jié)過于簡單，很多時(shí)長被無聊的打斗占據(jù)（除了最后一段芭蕾舞式打斗有點(diǎn)意思）；很多影評盛贊作品的理由在于寓意了階級問題，可這種克隆人和地上地下的設(shè)定實(shí)在是太老套了。

資料館這個(gè)夏天的主題是喜劇 ，塔蒂的節(jié)日是開幕影片，看完好像自己也喝飄了騎車夜游了一場，相當(dāng)奇妙的體驗(yàn)

每個(gè)故事都很有趣，濃縮咖啡一樣的存在。

郵差先生與自行車的結(jié)合，一方面創(chuàng)造出一層輕盈的空間，在此時(shí)間失去效力（“夜晚”并無實(shí)際意義），人物動作——哪怕是夸張的——也因此顯得自然且連貫；另一方面機(jī)械與人的雜糅所迎合的人類某種貪欲（更快）被質(zhì)疑，美國文化作為靶子，實(shí)質(zhì)是對現(xiàn)代化概念保持著獨(dú)特的審慎態(tài)度，尤其在結(jié)尾處，郵差回歸本土化方式，且由兒童傳承，可以看出塔蒂的積極回應(yīng)。