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通過各種畫外空間進(jìn)行心理空間的擴(kuò)張，再順理成章加入各種人物。查理臥室的缺席，其他游客的缺席足夠構(gòu)建一個(gè)只有主角的環(huán)境。不過心里空間在好萊塢體制面前不堪一擊，科恩兄弟對劇作家的譏諷和涼薄不留情面。主角對于查理拜會他家里人的緊張卻給到了人物狀態(tài)些許的裂口，也許可以體現(xiàn)主角少有的自反（盡管他默認(rèn)了‘’查理‘’的行為）。不過科恩對于主角幻滅的處理竟不采用心理空間的手法，就emmmmm

首尾兩代小孩輪回式的迎娶童養(yǎng)媳，通奸的懲罰戲那段挺震的（聽謝老講是分幾次拍的），對封建糟粕的展示和批判。情欲的表現(xiàn)挺多但稍青澀，人物傻傻的，演員和配音也... 展開

作家也算是個(gè)敏感群體，非得出類拔萃內(nèi)心強(qiáng)大才能不被折磨的現(xiàn)實(shí)與虛幻傻傻分不清楚，能想到的同類有「閃靈」和「秘窗」，看似空無一人的旅館，剝落的墻紙，酒后洋相出盡的作家，結(jié)有私情的女秘書，隔壁油膩著臉的房客，這境地的確令人憂心忡忡，也許巴頓真的是在與自己的靈魂摔跤。

麥麗絲和娜仁花老早就“合作”過啦

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