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港片這種走內(nèi)地網(wǎng)大的路子，在當(dāng)下也算是不錯的市場策略吧；也不知是不是因為這個原因，劇情顯得各種政治正確，逃獄是親情大過天、情非得已，違法行為則必須接受法律懲處，甚至故事也設(shè)置在回歸之前，畢竟片里出現(xiàn)了負(fù)面警察形象。雖說港片不景氣，但張繼聰好像挺多片拍，總能看到他；伍詠薇好久不見。

50年代好萊塢電影。黑色電影。傾斜的構(gòu)圖和多層視覺堆疊。無資源 50年代好萊塢低預(yù)算犯罪電影。為了和新的豪華制作競爭，犯罪電影變得更加暴力。強烈的虐待狂傾向。 50年代好萊塢新導(dǎo)演。羅伯特 奧爾德里奇。利用低俗小說空洞的對白 和粗暴的虐待狂行為建構(gòu)。無資源

剛看完shot caller，都是情理之中意料之外，反而是這出本性內(nèi)斂的中國人電影更加無厘頭。而shot caller那邊一直的反常堅韌，卻把人撩起無盡的窺視欲想要知道m(xù)oney下一步會怎么辦。當(dāng)然了這邊為了老母換腎為了見證女兒出嫁為了幫助兄弟成功出逃也無一不戳中我這種凡夫俗子，只是有時候會覺得，最近幾年美國人拍電影的角度也很有意思，像達(dá)蒙一樣是為了幫女兒上訴這種小故事極為平凡的劇情卻又因為一個明星的出演而又無限放大。港片其實所謂沒落只是大家審美越來越行了，挑剔了。演員本身的演技還是相當(dāng)入木三分的。

Mizoguchi employs his trademark graceful and meditative camera style, especially gliding long takes, in checking against ambition, greed, and the iniquity of patriarchal society. A towering masterpiece with quiet intensity and emotional subtlety.

喜劇越獄電影 女兒出嫁那段還蠻感人