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算是日本電影的大手筆了，場(chǎng)景配樂(lè)和科技設(shè)定都還湊合，但是動(dòng)機(jī)設(shè)定實(shí)在老套到不行。。。東野江郎才盡了吧。。。

沒(méi)拍成正片，拍了個(gè)如何籌措的紀(jì)錄片。無(wú)感

看的時(shí)候還好，看完之后總是很難受，讓我無(wú)法釋?xiě)?，這就是青春。殘酷的讓人無(wú)法接受,但卻不得不接受.

要說(shuō)從過(guò)于較真的人變成放松的不良學(xué)生，這個(gè)轉(zhuǎn)變倒沒(méi)發(fā)現(xiàn)哪，小林同學(xué)一直都是把較真和放松融合得剛剛好的那種感覺(jué)~ 有深夜食堂般的人情氣氛，一個(gè)人的第幾年那種生活狀態(tài)，令人感覺(jué)舒適的角色們包括喵，夏季降噪良方啊。

如果《婚姻生活》將日常的婚姻關(guān)系抽離，投入架空的實(shí)驗(yàn)場(chǎng)域，那么《閃靈》則完完全全是它的反面，Overlook無(wú)限而可怖的廣延是放大了的家庭空間而非社會(huì)空間，當(dāng)Wendy和Danny第一次出現(xiàn)時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)了一種超過(guò)大衛(wèi)林奇的畸形家庭關(guān)系，但庫(kù)布里克將其以正?；男问矫鎸?duì)觀看者，而非大衛(wèi)林奇的“內(nèi)正?；?，如果這種關(guān)系可以被稱(chēng)為“家庭”的話(huà)，那么Overlook比起之前他們所居住的房子更像是一個(gè)家。 正如對(duì)Danny的低機(jī)位跟拍所暗示，孩子是《閃靈》的真正主體，并由此去觀望變形了的父親及其閹割權(quán)力，庫(kù)布里克榮格式地展現(xiàn)了童年，與阿尼瑪以及集體無(wú)意識(shí)相遇的時(shí)刻，以及那一時(shí)刻的自我閉鎖傾向。