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從17年冬天的清退講起，貫穿個人-家庭-社會，整個時代的剖面由很多一筆帶過的瞬間記錄下來。小雙被迫早熟的眼神里寫滿沉重，從希望之巔墜落回殘酷現(xiàn)實，他的命運比影片里著墨更多的“混不吝”的馬虎更讓人擔憂一些。

法證劇情太少了，余sir戲份太少了，不知道的還以為蔡是主角呢，感情戲也太多了

窮人家的孩子，肉體通常是跨越階層的資本。

偉大導(dǎo)演如何走入電影藝術(shù)。斯皮爾伯格把自己的童年和青少年生活拍成了電影展示給觀眾看，也許每一個節(jié)點都是他成為導(dǎo)演的因素。從害怕電影到自己拍攝短片，從興趣盎然到放下攝影機，之后再扛上攝影機，從而進入電影行業(yè)，這就是斯皮爾伯格早期與電影的緣分。電影更關(guān)注的是情感，是斯皮爾伯格被反猶的人欺負，是父母離婚兄妹分開，是第一次戀愛與失戀，是與反對自己拍電影的父親的情感糾葛。技術(shù)是一方面，沒有細膩的情感是拍不出打動人心的電影的。電影里我最喜歡的橋段是結(jié)尾，斯導(dǎo)被大導(dǎo)“罵”了一頓之后醍醐灌頂，走到小道，鏡頭按照大導(dǎo)的教誨往上挪了一點，讓地平線靠下，是本片最可愛的一段。

這部紀錄片已經(jīng)遠大于其形式。扶貧還有很長很艱澀的路要走，什么時候小雙能夠不再背負這個年紀不該肩負的負擔，痛痛快快地投球，扶貧才算真正的結(jié)束。影片里折射出的因貧困帶來的三代人的處境，婚姻失敗、配偶出走、絕癥在身都如同孩子手上的凍瘡，愈寒愈顯。而宏觀上為根治這些貧困所造成的拆遷和改造，都如同孩子們像場地告別，來不及流下時代的眼淚。馬虎是西北貧困地區(qū)典型的問題少年，或調(diào)皮或賭氣，都讓我想起原來的學(xué)生。希望十幾年后，影片里的孩子都會擁有教練口中的美好的未來；希望此時此刻正深陷貧困的兒童，沒有一個會被丟下。