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庫(kù)布里克編劇，斯皮爾伯格制片

誠(chéng)然弟弟托夢(mèng)那兒是看哭了，但這劇情真是無(wú)從下嘴夸啊，太弱了，算是特效片。撇開(kāi)用七次審判還原一生這種敘事方式來(lái)看，這就是一個(gè)苦情故事。母親常年患病，大兒子救火去世，緊接著二兒子被隊(duì)友誤傷活埋，還能更慘一點(diǎn)么？為了晉升“拋尸”掩蓋真相的動(dòng)機(jī)太弱了。論深刻論人性反倒不如韓國(guó)現(xiàn)實(shí)題材。

于佩爾演什么都好，演這種虐戀情深的尤其好。不太喜歡那種中國(guó)人熱衷的“沒(méi)人玩得過(guò)她”之類(lèi)的描述，按女權(quán)思路來(lái)看反而會(huì)覺(jué)得導(dǎo)演的SM癖好很不適。該片和《小丑》打動(dòng)我的點(diǎn)很像，都是人際關(guān)系疏離、情感隨意、不知該相信什么的大都市，無(wú)法確認(rèn)自己是在控制還是已經(jīng)失控，范霍文在性方面一以貫之的惡趣味非常好地傳達(dá)了這種表面光鮮亮麗、有條不紊，實(shí)則原始野性更無(wú)處安放的中產(chǎn)階級(jí)隱秘欲望。文明與野性的沖突，水泥森林的不可相信，這又散發(fā)著些許《白日美人》的氣質(zhì)。

這設(shè)定對(duì)中國(guó)觀(guān)眾來(lái)說(shuō)一點(diǎn)也不新鮮，故事無(wú)非也還是闖關(guān)升級(jí)打怪的套路，然后為了充實(shí)劇情，又加入了人世間的主線(xiàn)，好的地方還是在技術(shù)和特效方面，內(nèi)核也還是韓國(guó)類(lèi)型電影比較成熟化的雞湯故事，認(rèn)同了電影的故事設(shè)定之后，自然也沒(méi)什么太大懸念。當(dāng)然，最后親人煽情那段確實(shí)足夠觸動(dòng)，期待續(xù)集馬東錫

非常驚艷的演出與自我暗合的故事。通過(guò)一次事件回顧串聯(lián)起女主身邊的一切關(guān)系，平安夜的餐桌群戲以及兩人之間的“變態(tài)”吸引都異常迷人，于佩爾阿姨的存在讓人對(duì)變老甚至開(kāi)始有種期待～結(jié)尾加分