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值得反復(fù)觀看，里面的人和作品都值得關(guān)注。

前面有些冗長(zhǎng)，后半段進(jìn)入主線條開始精彩，想要挑戰(zhàn)傳統(tǒng)真的是件很有勇氣的事情。

與以往看的婁燁還是挺不同的。亂世下的個(gè)人情感沒有很好的表現(xiàn)，人物形象也沒有怎么立起來。戲中戲，虛實(shí)切換，戲劇里的高潮切換至現(xiàn)實(shí)的槍戰(zhàn)戲這點(diǎn)還是挺驚艷的。有種「生活里都在表演，戲劇里才是真實(shí)」的感覺。 鞏俐的表演跟其他人有壁，她像是一開場(chǎng)就知曉了自己的命運(yùn)，處變不驚。鞏俐和黃湘麗的性張力太強(qiáng)太強(qiáng)了。but，鞏俐和其他男的，尤其是跟趙又廷親親抱抱的時(shí)候，我想報(bào)警。 1016廣州票價(jià)

壓力是來自政府還是傳統(tǒng)？不，是來自明天一早還要提著夜壺到野外的婦女！找到了問題的重點(diǎn)！電影整體節(jié)奏很糟糕！但真的超級(jí)無敵好了！沒辦法，就是戳中我這個(gè)直女癌的G點(diǎn)了！

對(duì)諜戰(zhàn)這樣的題材，婁導(dǎo)似乎有些放不下架子，不愿拍得太通俗化，故而在信息的交代上有很多模糊不清的地方，比如“山櫻”指代什么就一直藏著，初看是在制造懸念，但是一路看下來這代號(hào)其實(shí)是麥格芬，只用于推動(dòng)人物行動(dòng)和情節(jié)的作用，實(shí)際含義并不重要。 形式上比較有意思的地方在于話劇的舞臺(tái)布景和船塢酒吧是同樣的空間，以同樣的場(chǎng)景作為紐帶將戲劇空間和現(xiàn)實(shí)空間（或者說電影空間）捆綁在一起，于是轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)常帶來似實(shí)似虛的觀感，這種觀感在結(jié)尾日本人侵入舞臺(tái)時(shí)最為強(qiáng)烈，有了之前排練時(shí)相同場(chǎng)景的鋪墊，結(jié)尾“現(xiàn)實(shí)”走進(jìn)舞臺(tái)就形成了獨(dú)特的蒙太奇效果，讓你懷疑是否電影其實(shí)是非線性敘事的，若是影片交代時(shí)間的字幕可以省去，這種效果會(huì)更強(qiáng)烈。