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悲傷的烈火，燒穿時空！這是寺山版本的博爾赫斯世界，是奇異瑰麗的異色世界，是寺山個人對于自我與時間迷思的探索和呈現(xiàn)。時間是幻覺，每個人都有不同的時間，寺山在自己的著作《我這個迷》中明確表達(dá)過：“時間對于每個人來說都以不同的形式流逝，不可能在同一歷史潮流中被回收?！边@是解開《死者田園祭》中各種鐘表意象的關(guān)鍵。片中的“導(dǎo)演我”與20年前的“少年我”對坐下棋，有對話如下：“你會找到我所丟失的，這就是所謂的成長，但我不可能去找你丟失的東西，這已經(jīng)過去很久了，太遲了”、“我了解你的一切，但你卻對我一無所知”、過去的總是可以重新安排的”。2019.8.30 死者田園祭，a milestone。

誘惑過后最終會回歸正軌

說吳彥祖是湖南一小村子連飯都吃不飽的窮人，我非常疑惑，就象疑惑張柏芝是他同鄉(xiāng)一樣

結(jié)尾的高跟鞋特寫和奈特莉的表情、欲言又止是高潮，也是亮點，很大的瞎想空間。雖然整部電影顯得比較平淡，不過男女主角是否出軌的線索還是很清晰的，而且精神和肉體的平行架構(gòu)也不錯。精神出軌算不算？單純的肉體出軌又算不算？夫妻之間的信任又是什么？都值得思索

8.0/10。①一個導(dǎo)演殘酷的人生和他對這段人生的逃避與面對。故事以神秘主義的方式展現(xiàn)。②詭異魔幻超現(xiàn)實的氛圍，主要通過高水平的相應(yīng)攝影（服化道/置景/色彩/構(gòu)圖）和各種魔幻意象（男像女聲的媽媽、和爸爸靈魂交流、靠充氣高潮的女人、成年男主和少年男主的相遇交談、墻壁垮塌變成了東京街頭、等）來渲染。③問題和《圣山》一樣：大量的形式與內(nèi)容的錯位，這部甚至更嚴(yán)重因為很多時候內(nèi)容完全含混不清。好的神秘主義魔幻超現(xiàn)實需要讓觀眾看出故事內(nèi)容與神秘主義形式的模糊對位，因為一旦毫無對位就會變成懸在空中、無根而干癟的符號，也就徹底喪失了那種與內(nèi)容對位而產(chǎn)生的情緒沖擊，而這種情緒沖擊是電影的根本。