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細(xì)微的動(dòng)作在這部里是優(yōu)點(diǎn)但也同時(shí)是缺點(diǎn)，稍顯故意為之了。小男孩青木富夫一如既往地可愛。

4.5/5 比第一部好多了，但又和第一部不可割離。相比前作過于布什喬亞的整體色調(diào)讓人難以共情，第二筆回歸電影制作本身，將toxic relationship包裹成回憶錄，審視親密關(guān)系本身的同時(shí)，也在拍片時(shí)與他人合作的過程中審視自己對(duì)感情處理和自我定位。只要接受導(dǎo)演本身（或許是自以為擁有的、對(duì)自己非常privileged環(huán)境的）認(rèn)知與反省，就很容易被她剖析傷痛、過去與自我的真誠(chéng)與勇氣感動(dòng)。@ mk2 bibliothèque

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第二部分的巧妙在于用戲中戲的形式完成了對(duì)第一部分的解構(gòu)，努力走出愛人自殺的陰影并將這段不對(duì)等的愛情關(guān)系暴露于攝影機(jī)之下。拍攝現(xiàn)場(chǎng)的混亂不僅是這段關(guān)系在他人眼中的怪異，更是對(duì)自我情感的動(dòng)搖。在內(nèi)心的掙扎中逐漸發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)自己的愚蠢與自我欺騙。影院內(nèi)的那場(chǎng)意識(shí)流片段美妙絕倫，穿過一個(gè)個(gè)場(chǎng)景，最后倒退，從象征內(nèi)心迷茫的鏡子迷宮中走出，撕開紀(jì)念品的禮物紙，伴著音樂奔跑，這段內(nèi)心重構(gòu)的抽象化表達(dá)可為全片高潮。鏡子，這個(gè)在第一部分中最重要的意象在此刻消失了，再也沒有出現(xiàn)過。給母親支票，推倒柏林墻，都是自我意識(shí)覺醒，擺脫他人控制的表征。 電影最后一幕，片場(chǎng)的緩慢橫搖鏡頭和簡(jiǎn)短的"Cut"仿佛點(diǎn)睛之筆，亦真亦假，這樣的戲中戲也與導(dǎo)演自身形成互文，也為電影畫上完美句點(diǎn)。

跟重拍的彩色版比起來幾乎一模一樣，都有雨景，劇情跟臺(tái)詞都差得不多，唯有突貫小僧那兩段頗為精彩的表演（小狗、存錢罐）是刪去了的。重拍版多了描述團(tuán)員的段落，也是小津后期影片“中老年紳士”的表現(xiàn)。這個(gè)版本有三個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭，沒有吻戲。這部片子里的喜八不夠苦逼。