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在歐美導(dǎo)演鏡頭下見到如此細(xì)密卻又精準(zhǔn)的日式美學(xué)肌理，的確是樁稀罕事，尤其將天光云翳等外在的自然景語消長(zhǎng)用于氛圍搭建，似將整個(gè)山谷的呼吸吐納都記錄了下來。盡管不厭其煩用空鏡來填充時(shí)長(zhǎng)，穿插以婦人獨(dú)白和與室內(nèi)固定鏡頭的做法并非融貫，甚至還有些笨拙，景深的作用因而被稀釋，造成了觀者與這個(gè)敘說“人生四季”的故事始終隔著扇屏風(fēng)。直至尾段方才覺出，正是在美術(shù)館特有的弱情節(jié)、定幀影像詩和虛構(gòu)對(duì)話之間的信步游走，讓影片用一種專屬于外來者嫻靜、溫潤(rùn)的視角，最大限度捕捉到了日常的波紋和流動(dòng)

非常非常的寡淡，劇本導(dǎo)技都非常糟糕，很明顯這是一個(gè)借“日本遺孤”概念來騙政府基金扶持的項(xiàng)目，日本方面倒是碼了一個(gè)很強(qiáng)大的演員陣容盤子，但明顯導(dǎo)演鵬飛毫無才能來駕馭這個(gè)題材，所以只是按部就班如白開水一般的講了一個(gè)跨國(guó)尋“非血親”的故事，無數(shù)廢戲，也只有幾個(gè)老戲骨的演技可以看看了，國(guó)村隼、吳彥妹的戲好那是不用說了，沒想到的是永瀨正敏戲那么少，而且還是聾啞人角色，但演得太入人心了；對(duì)比之下，英澤就非常一般了，完全是完成功能性人物的表演，不過最違和的是，專業(yè)演員和其他演員的差距非常之大，應(yīng)該有一些還是素人演員，所以整體表演風(fēng)格很參差。另外，奶奶的角色雖然老，可不是癡呆癥患者，說她分不清海蟹河蟹、拍照不拿鏡頭蓋不放膠片，這種梗放在這個(gè)故事中想干嘛？

去年NYFF閉幕片布魯克林孤兒諾頓的抽動(dòng)癥，今年Michelle Pfeiffer演繹上東貴婦的優(yōu)雅相得益彰，影片至終有類似寵兒的背景反差氛圍，意向巴黎慷慨大方風(fēng)度翩翩香水點(diǎn)火與走向人生毀滅的真相并不相配，瀕臨崩潰生活反成為最迷人的片段

第一季的時(shí)候你會(huì)想，這校園可真性多元化，這季你會(huì)覺得，這性多元化也太過了點(diǎn)吧；第一季作結(jié)的倒數(shù)第二集舞會(huì)集，會(huì)讓人聯(lián)想到魔女嘉莉，而本季作結(jié)的倒數(shù)第二集留堂集則是早餐俱樂部。過程簡(jiǎn)直降到了三星，沒有大多的角色集的意圖，又不是群像的感覺，各方面的太分散了……但最后兩集還是拉回來了一點(diǎn)，最后一集的羅密歐與朱麗葉舞臺(tái)劇，有點(diǎn)洛基恐怖秀X飛俠歌頓的意思，可能也是對(duì)上一季沒能成行的太空英雌芭芭拉的一種回應(yīng)。

有一些精彩的黑色幽默瞬間，莫名其妙的貴婦人也刻畫得足夠令人生厭，甚至可能賺個(gè)最佳女演員獎(jiǎng)。但這些都不重要。這片子最大的障礙是階級(jí)。貴婦變得不那么富之后會(huì)發(fā)生什么，我他媽真心不在乎，這種故事對(duì)我來說毫無價(jià)值，無法產(chǎn)生共鳴，看完覺得浪費(fèi)時(shí)間。