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笑點沒到可以多等會兒，但開始講課我就走了

英劇文化：雖然是一個老掉牙的說教和原生家庭缺憾隱患 的普遍性但又永遠(yuǎn)找不到解決辦法的問題，但用 帶點喪 帶點小甜蜜 帶點黑色的來包裹，17.18歲的他（她)就像初生之犢一樣，又驚又顫又很勇敢的走進(jìn)成年人的社會，還有那永遠(yuǎn)迷人的英腔。。。。

冬暖而兒號寒，年豐而妻啼饑——啼饑號寒的現(xiàn)實逼迫著作者在瘟疫肆虐的冬日「重新」想象美好的生活，可惜，他基于「性」幻想，并依賴技術(shù)手段建構(gòu)起來的「豐年」不在未來，而在毫無未來感的過去，在早已不復(fù)存在的「兒時」記憶和「青春」文學(xué)中。最終，散發(fā)著理想主義氣息和被「貧窮」蒙上一層陰影的《盛夏》隨著扮演「情人」角色的「雪姑娘」的融化而終結(jié)。可以說，這是一部充滿懸浮和飄移感，美得令人心碎的童話，但同時，它亦是「為神著魔的男孩」一次糟糕得不能再糟糕的布道施法。所謂《彼得羅夫的流感》似乎只能傳染給他的信徒：男主把進(jìn)入這場夢的虛擬端口分享出來，目之所及的《門徒》只有他的兒子，至于會有多少人為之「發(fā)燒」留守就不得而知了。這個辭舊迎新「基督再臨」的故事被一個《反基督者》搬上了銀幕，試問范霍文和他的《圣母》知道嗎？

中二的前兩集大概只值一顆星，熬到第三集殺人開始就漸入佳境了，女主洋娃娃一樣的臉與性格反差巨大，越看越喜歡

盧正雨確實是一個很有喜劇才華的人，其作為演員雖然不帥但獨具一格的表演確實適合一本正經(jīng)的搞笑，從這一點上可以說其風(fēng)格確實和星爺很像。作為編劇和導(dǎo)演，盧正雨也可以說是驚喜連連，幾乎每一部短劇，都有自己創(chuàng)造的高質(zhì)量笑料包袱和新梗，最值得褒獎的是雖作為喜劇但格局卻不限于搞笑，而是常常蘊(yùn)含著由淺入深的主題和道理，自然過渡，毫不違和；另外大部分作品（尤以嘻哈三部曲為代表）故事和情節(jié)也編排很好。說回這部劇，雖故事較為老套，節(jié)奏較為拖沓，部分劇情稍顯尷尬多余，但勝在最后的立意拔高，絕不是強(qiáng)行拔高，而是循序漸進(jìn)，緊扣主題，這部劇集前面或許確實平庸了些，但最后幾集絕對值回票價。另外盧導(dǎo)還有一個魔力就是許多老梗或許在第一次看還覺得無聊，并不好笑，但二刷會發(fā)現(xiàn)會有一股奇怪的魅力，或許這是鉆研喜劇章法的結(jié)果吧。