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死亡是最好的救贖，我甚至有點(diǎn)羨慕。I don't need new life, I just wanna end it. 至于父女關(guān)系的那條線，我可能太不喜歡女兒drama queen式的表演，我知道她對(duì)父親既愛又恨的心情，但感受不到。更喜歡護(hù)士和男主的線。如果把救贖的力量落在小女兒身上，那我會(huì)替liz的陪伴和付出感到難過。甚至一度期待那篇它用來作為某種信念的文章是男朋友而不是女兒寫的。打開攝像頭之后扔出去的戲碼也太dramatic了吧，不僅僅不make sense 情緒也到不了那里，就覺得非常生硬，很多瞬間都非常刻意，甚至仿佛可以看到編劇和導(dǎo)演在做這一幕時(shí)的討論，zB “這樣有助于烘托氛圍。”“這樣可以更有戲劇性?！?不過 all in all，奧斯卡的電影們路行至此，也是讓人嘆息

導(dǎo)演很誠(chéng)懇，也沒有賣弄高深。

消除了原舞臺(tái)劇里幽默的地方，電影版顯得整個(gè)基調(diào)更加悲慘，BF演得確實(shí)入心入肺，最后直接看哭了。這么扎實(shí)的劇作其實(shí)怎么拍都不會(huì)太差但導(dǎo)演的一些選擇例如配樂，減了分。只有英奧提了改編劇本，也實(shí)屬奧斯卡慘案一樁

最后半小時(shí)的反轉(zhuǎn)有點(diǎn)為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)了。忽略掉印度電影已有的毛病，電影基礎(chǔ)立意和表達(dá)都是非常完整和有張力的。烏合之眾，程序正義，民意的操縱和引導(dǎo)，都是當(dāng)今現(xiàn)實(shí)最值得關(guān)注的問題，在引起討論和思考的角度上，電影做的挺好。

戲劇改編，難怪場(chǎng)景單一臺(tái)詞密集，演員呈現(xiàn)出的情緒都是爆發(fā)式的；設(shè)定是有趣的，然而劇作想要表達(dá)的內(nèi)容實(shí)在典型的有些老套，不管是看似辛辣的直面問題式的臺(tái)詞，還是最后用親情強(qiáng)行拔高的救贖主題，都很用力過猛。傳教小子讓人難以忍受到想一腳踢飛，男主執(zhí)著的從女兒身上尋找救贖未嘗不是一種自私，人性的丑惡和對(duì)別人造成的傷害不是只要大聲吼完就能抹平的，對(duì)此還是處理的太輕浮