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"You go with the wife; you take the woman. If you respect the woman, you will never have child. You need to open the costume…and to rape the bride."

一旦聯(lián)想到《桃色公寓》，那關(guān)鍵情節(jié)的發(fā)展就全部劇透。男主角的外形和著裝風(fēng)格都神似三宅唱導(dǎo)演本人，有很大程度是個(gè)體生活經(jīng)歷投射到電影當(dāng)中。再加上是由小說原著改編，敘事能力有了很大提高。 從中能看到導(dǎo)演過往幾年的資源整合，《駕駛艙》里的說唱樂隊(duì)客串，經(jīng)歷三部短、中片磨合準(zhǔn)備的石橋靜河擔(dān)任女主角。比循環(huán)多一段結(jié)構(gòu)的再次使用（開篇夜景人物出場、數(shù)秒開始愛情，結(jié)尾再出夜景、次日白天數(shù)秒給出告白），給出開放式選擇結(jié)尾，都可稱創(chuàng)作第一階段的總結(jié)。導(dǎo)演自述是最后一次拍青春片。

藝術(shù)家的偏執(zhí)和未完成的遺憾

三宅唱影展。用最后的“默數(shù)15下就沖過去告白”來和作為二人相遇契機(jī)的“默數(shù)120下等女主回來”對仗確實(shí)能將故事的脈絡(luò)鎖定在主人公心態(tài)的變化上，但同時(shí)它似乎也破壞了此前如天氣般飄忽不定的純粹的隨機(jī)性，變成了一種單向的、確定的必經(jīng)之路。相比之下我還是更享受三人結(jié)伴壓馬路、就著些瑣碎小事瞎胡鬧時(shí)的那種懶散的、若即若離的關(guān)系，它最終不必延長到同一條直線上，而是取一個(gè)交叉點(diǎn)，漸行漸遠(yuǎn)便好。在琢磨著三人夜生活那些充滿真實(shí)感的互動(dòng)細(xì)節(jié)的時(shí)候，我猛然發(fā)覺“主人公丟飛鏢以為自己打中了靶心但仔細(xì)一看又沒有”是多么地貼合他的性格并暗示了必將到來的分別，從這個(gè)角度來看，它似乎比“三人同撐一把傘、在倒映著城市霓虹燈色彩的水洼上追逐嬉戲”的橋段要具有更加明確的指向。

讓我想起了海鷗食堂，還是很美好，哪里裝了？我倒沒覺得。