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混沌始源于一系列關(guān)于房間的空鏡，作為影片的分節(jié)。過去與將來的彼此互滲作為晶體化的腦—影像，《The Father》是查理·考夫曼的反面，反而接近《真實(shí)》中的昆汀·杜皮約，被迷失在多重宇宙的多重時間，如同安東尼虛構(gòu)了自己的記憶，以及重復(fù)，亂序，錯置的觀感。戲劇的堅實(shí)性與三一律以及緩慢的節(jié)奏不過是假象，由于觀看者被固定在一個unfaithful的視聽聚焦，日常生活呈現(xiàn)為不確定性的核心，支撐著影片的此在。在影片中，太陽投下不確定性之陰影。 主人公安東尼對應(yīng)表演者霍普金斯，對他而言，這是一部涉身的影片，他在悲劇的詠嘆之下退行。恐懼感與嘗試對抗時間的（失效的）權(quán)力意志遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于所謂的“溫情”。

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簡單來說就是形式上很無腦無趣。表面上是不會拍霍普金斯，實(shí)際上是不知道如何表現(xiàn)“困在時間”。

一，計劃報廢：被迫不斷買新的；二，恐懼心理：鎖定人的原始恐懼；三，巨嬰思維：即時滿足。