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“即使困在果殼之內(nèi)，我仍是無限空間之王！”近期看到最好的電影，即使過了15年依然不覺得過時~在狹小的空間內(nèi)，環(huán)環(huán)相扣高潮迭起全程無尿點(diǎn)，這么說好像《狙擊電話亭》或者《恐怖直播》，但是我認(rèn)為已經(jīng)超越了這兩部~

Mastroianni之「別再叫我渣男啦ＱＱ」，開場仍是小渣，不過碰上天使純真面孔卻癡極至渣的Maria Schell後（不離不棄者當(dāng)工具人，下落不明的Jean Marais癡癡等——雕像臉，背景描述無多，回應(yīng)冷戰(zhàn)氛圍？ESSO，noir聯(lián)想？過往形象引人遐想，一轉(zhuǎn)身就變成《美女與野獸》？或?qū)崬間ay？），微渣男也惹人同情。難怪少人提，不太容易放入早期新寫實(shí)主義或後來貴族家族脈絡(luò)；不過天真性帶來的負(fù)面後果（男女主角都有異於周圍人的純粹），仍是Visconti常用。充滿舞臺劇感的縝密場面調(diào)度（顯著的crane、棚感、精準(zhǔn)走位），或許跟50s劇場與歌劇導(dǎo)演工作有關(guān)，但帶夢幻感（而又逼仄出形單影隻者的宿命與惆悵）的黑白攝影與氣氛走向，其實(shí)也像詩意寫實(shí)的復(fù)返。跳舞那場的gayness與creepy感。Two Lovers。http://sensesofcinema.com/2017/cteq/29173/

情節(jié)很好，原著很好，演員陣容很華麗，可是為什么知道的不多呢

體現(xiàn)了一種想象與真實(shí)間的交流。

故弄玄虛，結(jié)尾更是和諧的不要不要的，搞得跟中國人拍的一樣。。。