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吳靄儀大律師將回歸前的香港比喻成一個(gè)成功的妓女，來(lái)了一撥人從她身上獲取了資源和市場(chǎng)，提起褲子走了，又來(lái)了一撥人開(kāi)始索取金融和科技的發(fā)展，雖然她也換來(lái)了一些，但是每天都受無(wú)依歸無(wú)尊嚴(yán)的凌遲。那時(shí)候的香港人從小又要在物質(zhì)匱乏的年代適應(yīng)社會(huì)成長(zhǎng)起來(lái)，又要在精神和立場(chǎng)上左右搖擺不定，經(jīng)常是很努力做一些好的改變但指導(dǎo)行為的卻是一個(gè)虛榮的目的。Ann本人的家庭更加讓她成為其間代表，文化的碰撞和宗教的潛移默化影響，讓她更從一個(gè)旁觀的角度冷靜地觀察社會(huì)變遷。以電影這種藝術(shù)形式，同時(shí)表達(dá)現(xiàn)實(shí)的思考和Fantasy的向往。

看了陳丹青那一集，哭/(ㄒoㄒ)/~~

要不是河邊呼喚兒子固定鏡頭，昏睡囈語(yǔ)固定鏡頭，極緩?fù)七M(jìn)至固定兒子死亡鏡頭還能看到兒子胸脯起伏呼吸，非常想給五星。從丈夫死敘事無(wú)力，女主承擔(dān)不了戰(zhàn)爭(zhēng)與歷史，格局一下變小。之前鏡頭長(zhǎng)而舒緩，探索畫外空間，吊著而舒爽。兩人送葬父親和父親帶領(lǐng)到來(lái)，來(lái)往畫面相似。喜歡倒影和鏡子，舞會(huì)看哭

展現(xiàn)普通藏族人的日常，每個(gè)人都充滿著對(duì)自然的感恩，對(duì)生命的敬畏以及對(duì)信仰的堅(jiān)定，展現(xiàn)了高原美麗的自然風(fēng)光，以后有機(jī)會(huì)一定去藏區(qū)看看、感受。

踢貓的故事，人有負(fù)面情緒就不自覺(jué)的發(fā)泄給別人，無(wú)辜的人何其多，對(duì)黑人群體沒(méi)有好感，看看廣州那些黑人嘖嘖嘖。