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科塔薩爾說:生活,便是日復一日的奇跡。三宅唱的這部電影更像是這句話的闡釋，在聲音消失掉的日常，在東京一隅的老舊拳館，在重復的訓練和孤寂之中，有多少東西會沖刷掉我們的堅守，又有多少“慢”正在被摒棄。和惠子一樣，在步履不停的日夜里恪守自己隱忍的寂寞和苦痛并不是堅強的表現(xiàn)，相反那是個人的生活奇跡，時代的起伏，一場拳擊賽的勝負，生活依然如常，還是要面對親情，要去打工，要去活著。我們屏蔽掉了語言卻不可能讓情感也隨之消失，反而是無聲的世界里，自己和外部是兩個分裂的群體，三宅唱讓我們和這個無聲的主角如此之近，電影的結(jié)尾東京日常的街景像是詩微妙的意象，明天依然會到來，依然會失去很多，依然要重復的訓練、工作、吃飯等著下一次的比賽或不再比賽，一切如常，如此，如不疾不徐的人生。

畫面不錯 但故事有點老套 總體還是值得一看的

惠子不是真人的化身，三宅唱與岸井雪乃合力創(chuàng)作了一位，投射我們在疫情時的困境與局限的角色，她在日常生活中的遲鈍與無法察覺，日常聲音震動，唯有專注眼前，只有當下的狀態(tài)，身體的缺陷更成為當下我們的缺陷，我們可曾如此寂靜地面對過自己？「沒有人不怕痛，但拳擊讓我感覺到自己。」正拳擊和聾啞放大了身體感，三宅唱捕捉了在疫情時期的身體節(jié)奏，用一種具有觸摸能力的視覺與聲音設置，記錄下事實，沒有背景音樂，但有豐富細緻的聲音表現(xiàn)，超越敘述性的描述，是非理性的，非智力性的，深深地走入我們的身體，如果德勒茲說法是對的，那三宅唱同樣可以在一種色彩、一種味道、一種觸覺、一種氣味、一種聲音、一種重量之間，應該有一種存在意義上的交流，從而構(gòu)成感覺的情感時刻。讓觀眾與銀幕共震，達到連結(jié)的可能。

是唯一一部我對著劇本背過臺詞的一部劇。

時代之作。三宅唱平穩(wěn)的影像下，積蓄的力卻如此令人感動。被口罩遮擋的交流，真的比手語來得直白與真實？聲音和語言的存否，真的能搖晃面對生活的勇氣？惠子和朋友在餐廳的對話沒有被翻譯，此時手語變成了一門外語。無法解讀，不是因為她們沒有說，只是因為我們不懂。