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霍亂災(zāi)害、民生凋敝、戰(zhàn)爭(zhēng)革命，全篇80個(gè)鏡頭展示巡演劇團(tuán)在希臘1939年至1952年的史跡流浪，關(guān)心的是人如何受困于歷史的變動(dòng)。安哲羅普洛斯以對(duì)個(gè)人、現(xiàn)實(shí)政治、歷史和神話寓言的審視性電影表達(dá)方式，同波蘭的基耶斯洛夫斯基和西班牙的阿爾莫多瓦，構(gòu)成了歐洲電影最后一道“大師陣線”。當(dāng)災(zāi)難來(lái)臨時(shí)，精神意志是人類面對(duì)危險(xiǎn)的第一序列。

“大家都以為我們找到并拯救了這匹劣馬，但我們沒(méi)有，是它拯救了我們，我們每一個(gè)人。就某方面來(lái)說(shuō)，我們也算是拯救了彼此?！?—— 懷念時(shí)光網(wǎng)曾經(jīng)的那些拍攝花絮、幕后制作……，如今的版本已經(jīng)查看不了了。

普通人與少數(shù)取向的碰撞 在最青春懵懂的年紀(jì) 男女主不同的視角是完全不同的心境體驗(yàn) ps：畫(huà)面很美 男主聲音很好聽(tīng)

有紀(jì)實(shí)的味道，完全可以想象，這正是中國(guó)某個(gè)角落里發(fā)生這的故事，只是電影更戲劇化而已。 王寶強(qiáng)只適合這樣的電影，《人在囧途》、《大兵小將》這些電影里，無(wú)論主演還是客串都很差，假。

一直很喜歡安哲的攝影機(jī)視角。極端冷靜但又充滿關(guān)懷，最后故事又回到最開(kāi)始的地方，一切經(jīng)歷在這個(gè)點(diǎn)上流轉(zhuǎn)開(kāi)。