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開場(chǎng)，機(jī)械裝甲車和對(duì)講機(jī)的聲音首先闖入，暗示著威脅性的張力，視覺上，亮如白晝的炸彈襲擊，以及形如蘇聯(lián)蒙太奇中的空襲，不得不感謝斯文·尼克維斯特，將影片塑造為驚悚氛圍，并可以和同年《豺狼時(shí)刻》進(jìn)行對(duì)照，“現(xiàn)實(shí)”與超現(xiàn)實(shí)。 戰(zhàn)爭(zhēng)是陣地化，意義化的解域/反解域關(guān)系，《羞恥》卻將這種意識(shí)形態(tài)超驗(yàn)化，空襲是一種神秘主義的神啟式懲罰，及其向內(nèi)在，心理的向度，在后半部分，它將轉(zhuǎn)化為一部室內(nèi)劇，作為人類墮落史—諾亞方舟的一種變體，陷落的伊甸園與末日般的景象是歐洲的，美學(xué)的世界之終結(jié)，以一種受難的姿態(tài)面臨現(xiàn)代性的入侵。

表演太用力，適得其反。但氛圍還是很喜歡的，特別是手足間的羈絆。森山直太郎的民謠也是亮點(diǎn)。

人性在最動(dòng)蕩的邊緣展示出它的姿態(tài)，羞恥的是戰(zhàn)爭(zhēng)和戰(zhàn)爭(zhēng)中展露的最原初的惡。

冷峻的歐陸背景，美得好像威尼斯之死里的少年，服裝尤其考究，根本不像美國(guó)導(dǎo)演拍的

失去羞恥感的過(guò)程，戰(zhàn)爭(zhēng)摧毀的不止是房屋，財(cái)產(chǎn)，正常生活，還有生命和人格尊嚴(yán)。伯格曼拍戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面也不馬虎，人心內(nèi)戰(zhàn)令人屏息。