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你還記得那個圣誕節(jié)嗎？只是無感，對，就這樣。

和看賈科長早期電影一樣的感受，粗礪的畫面，灰塵撲撲的街道，受盡艱難的底層（女性）。一種介入社會現(xiàn)實的政治化寫作，是國內(nèi)自由主義知識分子的必然關(guān)照。不像《越位》那么強戲劇性，還比較符合賈法一般的行云流水無情節(jié)的現(xiàn)實主義敘事。每多看一部賈法的片子，對伊朗監(jiān)獄般的國家氛圍就多一層厭憎。

看這部真的覺得Anthony Perkins跟Andrew Garfield太像了，是好看也厲害的，但因為太過概念與我現(xiàn)在喜歡的好像不大一樣了，可能Orson Welles那種霸氣正是我都沒辦法真的喜歡他的原因。

2018280 一星平庸

難以想象地嘆服，恐怕Welles是最最逼近卡夫卡的摹寫者。事實上人的異化只是Kafka作品的一極，他的作品同樣指向官僚社會的混亂結(jié)構(gòu)。畫室是完美的比喻，電影里的房間一方面塑造幽閉恐懼，一方面又是全透明的，被無數(shù)眼睛注視?？臻g像閃靈一樣混亂，每扇門之后都是一個隨機的社會結(jié)構(gòu)的微觀局部，不敢想象男主角辦公區(qū)的儲藏室，會被兼用作懲戒官僚，簡直是威爾斯的237房間。 Welles的另一重智識是讓男主角有種自毀式聰明?？ǚ蚩ㄗ髌返闹鹘墙^對不是程式化的、絕對被動的社會犧牲品，而是瘟疫橫行的世界里放棄治療的染病人，是受害者、同謀者與傳播者的結(jié)合；K就這樣在并不情愿的情況下成為自己結(jié)局的同謀，他做不了超人，也永遠放棄做超人，因此他控訴外部世界也伴隨著同樣程度的自我否定。