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軟弱的日本男人，發(fā)育不良的日本男人，戀母的日本男人，性無能的日本男人，趾高氣揚(yáng)與戰(zhàn)敗猥瑣的日本軍隊(duì)，從獨(dú)子身上尋求庇護(hù)的喪夫母親，殉情的共產(chǎn)黨與風(fēng)韻少婦，溺死怪胎的紅衣女子，癲狂的舞女，怪誕的黑衣獨(dú)眼老婦，恐山上的通靈老婦，怪異荒誕的馬戲團(tuán)……二十年后的我找到十五歲的我，糾纏在真實(shí)與虛妄的回憶之間，最終都在無力阻擋的時(shí)間洪流面前，消散在了繁華的現(xiàn)代東京街頭。

盛一倫就像是一個(gè)內(nèi)向的人忍不住了把自己的委屈和脆弱剖出來給你看，但因?yàn)樗鳛檠輪T不夠好不夠有說服力，所以在能夠跟她共情的同時(shí)又有點(diǎn)諷刺。

幻想與現(xiàn)實(shí)的交替，過去的影片與現(xiàn)在重疊，超現(xiàn)實(shí)的畫面與構(gòu)圖，組建起整部電影的視覺元素。故事線開始看起來有些混亂，但在影片中段黑白的現(xiàn)在插入進(jìn)來，讓前半部分如夢(mèng)如幻的童年更加縹緲，祖母悖論的思考引出后半段的人物動(dòng)機(jī)。之后每一段線的收束打斷了由謊言堆砌的童年，鄰家大姐姐的殉情，一寸法師的背叛，弒女的母親，被強(qiáng)奸不再是未來自己的少年，以及無法殺死的母親。這些故事線的收束或許正是人終究無法從過去的記憶里擺脫的遺憾吧。

不光是演員，連同主持人和評(píng)委們，所有人都在演戲，而且所有人的演技都差得令人發(fā)指。本來只值一星的，多出來的這一顆星是給像大潘、王自健等四五個(gè)真正能稱得上演員的他們的。

看在最后一幕的份上多一星好了 能劇 舞臺(tái) 空間的指涉 寺山修司還是做劇場(chǎng)比較好 電影對(duì)那幫漫畫家影響更大 我反正是 完全無感