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三年前第一遍看了10分鐘就關(guān)了 昨天加今天第二遍才從頭到尾看完 導(dǎo)演確實(shí)很值得敬仰 不過(guò) 電影么 可以不這么累么

是好人，也是大壞蛋；是情圣，也是個(gè)賤人。

電影頻道在放，惡搞的厲害了，尤其后半段，笑到岔氣，里面還有很多經(jīng)典影片的橋段被無(wú)厘頭的夸張

成長(zhǎng)監(jiān)護(hù)人的缺位，與“家”的象征物新解；外婆母女三代，女性角色被懸置于眼前，而男性角色的缺失，是以喪失了陽(yáng)剛之氣或男性顯著特征的文弱男生，予以補(bǔ)充；“父母皆禍害”的論調(diào)，雖然不夠嚴(yán)謹(jǐn)，但形容這種對(duì)于母愛的拆解，確實(shí)達(dá)到了目的；劇作本文中塑造的母親，有著混亂的私生活，存在著遺棄、棄養(yǎng)子女的不負(fù)責(zé)行為，而敘事的主視角小女孩，有著對(duì)立的一面，似乎在影片中，被放置、形成了“母親”這一角色的對(duì)照——她對(duì)一切生物，散發(fā)著母性、善良一面。港灣，在中文寓意是“家”，但卻成為男女主人公逃避現(xiàn)實(shí)和躲藏的方向，似乎溫暖的事物，并非總能給予人力量；視聽語(yǔ)言，不由令我想起了另一部類似題材的歐洲影片《松軟的泥土》，對(duì)照來(lái)看，均呈現(xiàn)了原生家庭對(duì)于幼小生命的成長(zhǎng)的影響，以及所令他們背負(fù)的成長(zhǎng)代價(jià)，是那么殘忍無(wú)情。

94年票房前十最后一部看完，90--95年60部里沒看過(guò)的花11天補(bǔ)完。活在那個(gè)時(shí)代的香港隨心所欲，為愛情一往無(wú)前是對(duì)是錯(cuò)。春夏秋冬春夏走了，還剩秋冬露露和小蝶。春天已不在留下孩子，夏天熱情如火卻還是病走。秋天也是感慨良多，冬天終于迎來(lái)愛情。四姐妹一別物是人非，天下沒有不散的筵席。歌是真好聽??！