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沒想到攝影燈光美術(shù)風(fēng)格都明顯過時的影片還有如此的生命力 希望以后的影片都能以劇情為本 把故事講好才是關(guān)鍵

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A。首部東木導(dǎo)演卻未出鏡的電影（《春花秋月未了情》客串海邊的路人），個人觀感東木80年代最佳導(dǎo)演作品（甚至是《不可饒恕》前最佳），理由與之后幾部最愛的東木相同：全方位讓人耳目一新。功不可沒是獲戛納影帝的福里斯特·惠特克，享受音樂、忍受毒癮、傳達悲傷，這一切都極其精準(zhǔn)?。。∵@是東木對爵士樂熱愛的一次表達（或也是唯一的電影全片表達），鏡頭調(diào)度和光影設(shè)計的確有些斯科塞斯的味道，敘事上多層閃回嵌套的結(jié)構(gòu)而保證絲毫不亂，與之前上帝視點的平鋪直敘（或有時少許加入閃回）全然不同。特別喜歡那幾個慢鏡頭，面對生命與死神的內(nèi)心外化。PS：對于伊斯特伍德的保守態(tài)度來說，探索黑人音樂家背后黑暗經(jīng)歷（吸毒等）甚是精彩。 @2020-04-17 14:27:20

第21集，感覺沒邁阿密帥。