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上帝在震懾人心的《處女泉》里既沒有隱身遁形也沒有《沉默》不語，我們最終跟著一隊人跋山涉水共同見證了一個堪稱偉大的奇跡。然而伯格曼卻借著父親的口向它質(zhì)問：既然您目睹了這一切的罪行，為何還要允許悲劇發(fā)生？神在《丹尼爾的臉》上撒下一把小雪，然后化作汩汩流淌的清泉。貌似給出了它的辯解和答案：我只能洗清人類臉上的泥污卻不能阻止人類對我的奸污。伯格曼在他這部極為簡潔而神圣的作品里呈現(xiàn)了人類所面對最灼心的苦難以及所承受最沉重的悲慟，但愛卻沒有隨之而來。這部改編自古老詩歌的劇作無疑超越了伯格曼自己所寫的全部作品，本片彰顯了作者對于西方宗教的理解：上帝并不存在，但沒有上帝人們就無法活下去。所以教堂成了《處女泉》那樣的象征，人們通過儀式性的祈禱表達著對于愛的無力、對于罪與罰嚴重失調(diào)的不解及對于安寧和被愛的渴望。

看到心驚，日文硬字幕+高糊畫質(zhì)的片源都擋不住這種震撼的殘敗的美。三輪車夫的故事從單純底層疾苦中脫離，在東南亞潮濕炙熱的空氣中孕育出了一種絕望、恍惚、癲狂、直擊人心的力量。關于金魚和魚缸的印象，古今中外的影視作品中都無數(shù)次出現(xiàn)，必須要說，這一次對這個意象的展現(xiàn)，排到了我心中的頂端。

伯格曼用三場戲?qū)⑦@個言簡意賅的民間故事拔高到了令人肅穆的藝術高度：一是在當年頗受爭議的奸殺戲；二是拔倒白樺樹的名場面；三是最后質(zhì)問上帝時的遠景調(diào)度。盡管《處女泉》在世俗人眼里是個悲大于喜的宗教故事，但其中神跡所彰顯的信念感對于熟悉伯格曼作品的人而言就更顯得彌足珍貴，這份信念感一直保持到《猶如鏡中》（《處女泉》劇本最后一頁上的筆記便是《猶如鏡中》劇本初稿的雛形），直到《冬日之光》信念感才漸漸被隱藏

最好的武俠片，沒有之一，29歲的李連杰又帥又能打，是最好的令狐沖。瓊瑤時代都沒覺得林青霞怎么美成這個樣子，很難想象當時已經(jīng)38歲的她，和關之琳（30歲）李嘉欣（22歲）同框，依然驚艷絕色，尤其最后一場和令狐沖黑木崖的訣別戲，實在美得動人心魄，會對她永難忘懷的，又何止令狐沖？雌雄同體，美人在骨，永遠的東方不敗。ps 任我行也呈現(xiàn)的很出挑。

伯格曼代表作，1961奧斯卡最佳外語片。1.這出宗教寓言的復仇架構后被克雷文翻拍成[魔屋]。2.虔誠如此,復仇烈焰終究蓋過了信仰基石,直至背對攝影機提出天問:上帝為何允許罪惡與苦難在世間復現(xiàn)輪轉？3.攝影考究,暗調(diào)高反差布光。4.牧羊人,拔樹與洗澡。5.李安說，這是他看的第一部文藝片。（8.5/10）