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長鏡頭調(diào)度的出神入化，也模糊了人物的表情細(xì)節(jié)，因此這國家所有的人都在流浪，都是流浪藝人，歷史就是戲劇舞臺，時間飄蕩在凄風(fēng)苦雨中。如《重建》般收尾呼應(yīng)相連，安哲這部集大成的現(xiàn)代主義電影孕育萬千氣象。電影資料館安哲回顧展2023.2.18

果然藝高人膽大，導(dǎo)演對色彩、結(jié)構(gòu)、空間的把控令我嘆服。影片開始還略覺乏味——Vitti的綠大衣比起她那張張皇失措的臉更要吸睛，大霧是分水嶺，突入其來，又濃厚似無法散化開來，那些被大霧隱去的毫無生機的面孔僵硬身軀，女主角終于崩壞坍塌的情緒讓我忍不住地又自我代入了。此后不表。

默片時代杰作，茂瑙算不算是默片時代最會拍的導(dǎo)演了？卓別林和基頓是另一種路線，極有演員個人特色的導(dǎo)演。月夜下男主走向水邊叢林中的情人那段，場面調(diào)度印象深刻。女主表演清新自然可愛，放到現(xiàn)在看也毫不過時。男主這個角色細(xì)思極恐啊…鬼迷心竅起來還真想殺妻，回來時以為妻子死了又想掐死情人，真可怕。不過表演上主角、配角（小孩、小豬）都超可愛，攝影也很牛好幾個鏡頭很棒（第11分鐘那個），不少橋段挺抓人帶動情緒，在當(dāng)時算很贊了，4.5分

那段時間愛上張國榮的電影 特地下載了看完 對于故事里的愛情唏噓感慨 梅艷芳真的是風(fēng)情萬種啊 美極了 女性獨特的魅力 看到最后男主角老去 心里酸酸的 有些事情有些選擇 旁觀者并不好來評價

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