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搞笑、商業(yè)、偶爾做作，但又不失有一點兒文藝范兒

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《郊游》的城市是一具不斷褶皺的病態(tài)機體，由兩種空間構(gòu)成，其一是超級市場以及李康生手中的房地產(chǎn)廣告立牌，指向了消費幻景與經(jīng)濟泡沫，與此同時，蔡明亮又呈現(xiàn)了增殖背后的里空間，一種“室內(nèi)自然性”將廢棄居所的大量空間與自然以及人類動物性的排泄混雜在一體，并在影片的最后一個鏡頭中以墻上的拙劣畫作取代了以往“詩電影”的大遠(yuǎn)景或通往外部的景深透視。蔡明亮的影片并不關(guān)注于任何社會問題，所有的人物，空間來自于拼貼形成的中產(chǎn)家庭日常，卻又形成了一種介于熟知與不熟知之間的uncanny。隨著李康生口中的《滿江紅》以及對作為“家庭一員”的高麗菜的啃食，強度正在不斷累積，日常逃逸為“郊游”———“郊區(qū)”被城市的內(nèi)部褶皺所吞噬，又被“中心”不斷生產(chǎn)；“吸入”與“吐出”則與李康生的兩幕強度動作同態(tài)。

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爛尾樓、大雨、野狗、壁畫，以及灰綠灰紅的各種陰暗色彩，營造出疏離與被放逐的郊野意象。幾次超長時間的長鏡頭，配上李康生等主角層次豐富、情緒張力十足的表演，讓人回味無窮。蔡明亮迄今為止最好的作品，適合深夜里獨自一人，慢慢品味。