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板塊裂縫、地質(zhì)活動(dòng)、火山帶……把這些科學(xué)又枯燥的地理名詞變成有形狀的反派。然后將人類的情感延伸出神性。講自然的殘酷，講情感的羈絆。是日本獨(dú)有故事背景，但里面情感是普世的。何謂好的動(dòng)畫片，本片為一例。

其實(shí)就是當(dāng)紅演員無法融入正常生活被逼只好重新做回dancing boy。我寧愿相信它的起因就是劇中講得山下導(dǎo)演的中二斬殺自我熊貓下不了手決定前往尋找自我。啊啊啊，雖然也很像赤羽宣傳片，嗚咻免費(fèi)廣告，熊貓圈粉劇。這劇是去年夏天拍的，如果熊貓沒回來，哪有信長(zhǎng)協(xié)奏曲看啊～

其實(shí)整體結(jié)構(gòu)和部分設(shè)定挺像《追逐繁星的孩子》的，兩相對(duì)比，足可見新海誠的長(zhǎng)處還是在描繪情感而非創(chuàng)造世界，不過真正打動(dòng)人的部分也不是愛情就是了

怎么說哪，我是不喜歡，雖然它展現(xiàn)的是人在困境中的狀態(tài)，但這種記事性的表現(xiàn)，我不知道能帶來什么正能量。

三星半//一眼萬年對(duì)于人物感情的構(gòu)建來說幾乎是偷懶的做法 如果說能把性別模糊得更厲害一些 前期的情感鋪墊再多一點(diǎn)或許能更好//防疫之后甚至更能換位理解到如311512723這類突發(fā)性災(zāi)害可能給生還者幸存者帶來的持續(xù)傷害 廢墟之門的意象用得輕巧而精準(zhǔn) 日常往來也可能在某天成為生死之隔 而生者內(nèi)心的傷痛則是在平常生活中突如其來的事件復(fù)現(xiàn) 最恐怖的也只是我們必須直面才能重建//新海誠幾部作品都在不斷疊加情感的濃度 到這部里 情感情緒已經(jīng)如同海嘯一樣洶涌 一旦感受到就被挾卷其中不可自拔//阿茲卡班中哈利以為救自己的是詹姆 往門中鈴芽以為椅子是從媽媽手里接過的 但長(zhǎng)大一些之后的孩子們都發(fā)現(xiàn) 救自己的其實(shí)是自己和自己對(duì)至親的愛而已 對(duì)不可抗力的恐懼必然存在 但想要活下去的信念不僅是人的本能 也是人的勇氣