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空鏡頭組，過(guò)道視點(diǎn)，榻榻米機(jī)位。黑白片不同于彩色片，觀(guān)眾無(wú)法直觀(guān)地看到色彩的變化，只能通過(guò)光影的質(zhì)感去體知時(shí)間的流動(dòng)性，時(shí)空和影像交融般地不分彼此，程式化表現(xiàn)形式的醇厚是通過(guò)不斷重復(fù)疊加達(dá)到的。整部片子下來(lái)，最直觀(guān)的感受是對(duì)思想主題層面預(yù)言式的表現(xiàn)和描述。鏡語(yǔ)反倒不那么重要了。

好看 但太多季了 沒(méi)心思追下去

小津畢竟是小津。節(jié)奏跟上了，非但不催眠，還有如同自己生活般的代入感。SIFF2019 百麗宮萬(wàn)象城二刷。兩個(gè)細(xì)節(jié)。一個(gè)是媽媽病危時(shí)，同事喊電話(huà)是叫紀(jì)子“平山”的，還是夫姓。一開(kāi)始爸爸媽媽整理行李的景別里，爸爸媽媽前后坐的，最后孩子們走光爸爸一個(gè)人的鏡頭里，他還在原地，背后空了。

這可是上個(gè)世紀(jì)三十年代的裸體啊，向那個(gè)時(shí)代敢于露點(diǎn)的大師們致敬

宮崎駿在殘酷成長(zhǎng)和守護(hù)少年中，終究選擇了后者。就像河神腹中的垃圾、無(wú)臉男吞下的貪婪家伙、白龍吐出的蠱毒，這世界有太多的惡，等待懦弱的靈魂浸染。千尋的勇敢以對(duì)，更像是一種現(xiàn)實(shí)承載不起的溫柔。