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放映事故連連制造了不少神奇笑點，但最歡樂的時候是退場的時候門突然開不開了，旁邊一大叔說，Oh, may be we should wait til everyone else get out?

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荷馬史詩奧德賽的互文從形式到內(nèi)容全方位統(tǒng)攝整部電影，從這個角度上，構(gòu)思和實現(xiàn)都稱得上精彩。但是沒有了這種結(jié)構(gòu)，這個愛情故事就顯得有些單薄冗余和絮叨，要是蔑視的過程(特別是漫長的室內(nèi)吵架戲)能夠?qū)懙眯畔⒘扛S富、挖掘?qū)哟胃?、臺詞更精致提煉、更有趣具有可看性的話，整個電影會比較極致沒有明顯軟肋。開頭的三色變化和看似反復無意義實則暗示女主渴望男主真實而非空洞的理解與贊美(回看其實是蔑視的真正開端）、結(jié)尾的戲與戲中戲合一的大海、奧德賽戲里的鏡頭語言時不時拿出來寓意戲外男女主心理結(jié)構(gòu)和關(guān)系嬗變的敘事方式與剪輯、男女主回憶組成的心理蒙太奇、對電影商業(yè)化和戲劇藝術(shù)性(現(xiàn)實和理想）的現(xiàn)實反映和反諷，都是出色的處理?？上碌氖覂?nèi)戲篇幅過長，導致情感理解及共情產(chǎn)生斷層，那段配樂太魔性了，不知如何評價。

下一季還不是小妹戲份就要少了？

基本上一個起居室支撐起整部電影的場景，影像簡潔生硬，但在如此擁擠的空間里，鏡頭語言并沒有像人物一樣失序，足見功夫。但布努埃爾也不想讓影像具有無誤的理性，毫無理由的重復與矛盾自始至終騷擾著觀眾，一方面提醒這是一場噩夢，一方面威脅困境可能并無出路。資產(chǎn)階級對隱私的注重已經(jīng)超越了偽裝的層面而深入骨髓，于是起居室配有眾多黑暗的貯藏室，藏在圣像后面不僅可以不被其他人發(fā)現(xiàn)，甚至可以逃過攝像機。最為驚悚的一幕，不是移動的斷掌或?qū)δ兄魅说年幹\，而是拉開壁門、殉情男女暴露在他人的冷笑中。結(jié)尾教堂也出不去了，禮拜同晚宴一樣受到批判；城市也出不去了，整個街道成為一個室內(nèi)，警察和造反者重演前面的情節(jié)。奔向教堂的羊群或是上天派來的犧牲品，讓人類陷于重復而不至于滅亡。