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2022BJIFF 神一樣的時(shí)空交叉長鏡頭，神一樣的調(diào)度和構(gòu)圖。露天放映、火車故事、邊境審訊、新年舞會(huì)、列寧雕像、濃霧交響幾場戲都太好了。悲憫地從一個(gè)找尋的故事講述巴爾干半島的苦難歷史。以及一個(gè)人追尋回憶不斷失去不斷破碎的夢(mèng)。驚鴻一瞥和三位一體的女人仿佛是每個(gè)地區(qū)的女性象征，又如同每個(gè)區(qū)域的大地母親，最后女孩的臺(tái)詞與開頭自述的對(duì)仗，又仿佛是他夢(mèng)中、回憶中失去的愛情。敬破碎的夢(mèng)，我們甜蜜地睡去又痛苦地醒來。

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我不信劫富濟(jì)貧，也不信偉大愛情，但這幻象流淌在我面前，我甘願(yuàn)沉溺。《獨(dú)行殺手》後所見最美愛情，前者節(jié)制，本作纖細(xì)，邦妮由心稚氣的笑淚與姿態(tài)，我打心底幸福瘋掉，女配卻他人。瘋狂倆壞孩子，怎玩得起大人世界？ 若電影不瘋，我們還能逃往哪去？瘋似單純卻雜邃，耍屁都催人淚下。親熱絕美，好安靜、失敗。沉默一絕，萬語窮盡。明媚下相視一笑，千瘡百孔。主題曲《家後》。白蘭琪扯吵。60末海斯法典被分級(jí)取代，本片開創(chuàng)萊血腥新暴力美學(xué)，欲以暴反暴；卻因此爭議，觀眾和影評(píng)未認(rèn)其價(jià)值，直至蒙特婁獲盛讚，紅回美國，更被譽(yù)1967為邦妮和克萊德年。文本深邃，性無能：30大蕭條＆60好萊塢。本片點(diǎn)明尋無出路的新好萊塢，顛覆性別意象，反類型、階級(jí)、媒體，可惜陳舊奧斯卡並未即時(shí)察覺；好在雖「銀行搶了我家」，但「我們是搶銀行的」。

論垃圾低劣的喜劇，國產(chǎn)電影認(rèn)第二沒有敢認(rèn)第一的了！筷子單飛的王太利被肖央甩了不少，為柳巖的禮服晃晃打一星，其余沒有任何可看性！愛奇藝收費(fèi)觀看等于敲詐！

跟著一個(gè)突然闖進(jìn)你生命的英俊陌生男子去浪跡天涯，不管去做什么，改變平庸無趣的人生，兩個(gè)字：浪漫??！