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那一年的謝園、常戎、伍宇娟、尤勇、林永健、高明。蘆葦真敢寫，周曉文真敢拍，這樣的故事只在那個(gè)年代發(fā)生，這樣的電影不該只在那個(gè)年代出現(xiàn)。個(gè)體犯罪像癌細(xì)胞一樣擴(kuò)散著，而藝術(shù)的對抗藥屬性卻在不斷萎縮，人們?nèi)ツ睦锸艿絾l(fā)反思自己？社會(huì)又如何能自愈呢！

正序版《薄荷糖》，“她這么好的人活不下來為什么是你和我這樣的人活著？”

美術(shù)燈光固定鏡頭教學(xué)范例。慶子阿姨雖然骨架大，但美。10年“精神和身體都奉獻(xiàn)給了你”發(fā)現(xiàn)被拋棄的那種不甘心和悔恨交織，家庭孩子都想全部舍棄的心情。害怕再次被欺騙和想要好好一起生活兩個(gè)模式在潛意識(shí)里隨機(jī)切換，精神身體苦不堪言。東亞人情感的隱忍在被觸發(fā)爆炸的時(shí)刻，都不是自己能控制得了的。「明明不恨你，為什么（我）要折磨你」。丈夫的回歸也是出于責(zé)任和道義，被問及是否還愛她，丈夫說這是很私人的事。對妻子來說這個(gè)真相被說出來太殘酷了。雖然可以維持表面上的家庭，但不被愛=被拋棄的實(shí)質(zhì)，像條毒蛇一樣纏著她，最終也沒有走出來。唯一的問題就是沒拍出共情，也可能是當(dāng)代年輕人早已拋棄這樣沉重的愛了?！挨铯搿ⅳ铯搿?210520@西天小情人（應(yīng)景）

很多年后重看一遍，依然是神作！入木三分！

符合那種老舊電影的氣氛，看著讓人很舒服的影像。被背叛后的女人除了歇斯里底，不甘心之外，也沒有什么反抗的途徑，女人在婚姻生活中還是被男性安排，被支配、被服從的地位，永遠(yuǎn)處于弱勢！這是整個(gè)東方文化的可悲之處。