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Masterpiece！于勒先生乘扶梯俯瞰辦公隔間，如指揮家緩步走上指揮臺，雨傘即是指揮棒。他輕而易舉地分離了空間與人，又搖動指揮棒使沉入日常水面的結(jié)構(gòu)隆起，再造了秩序。從有序日常中旁逸斜出的激閃，逐漸熵增到飯廳一場嘈切的大戲。不僅是“玩樂時間”，更是戲耍時間與空間，二者被鏡面的迷宮互相掩映，所以場景的設(shè)置反而成了主角。觀看者的目光投入其間，一個鏡面反射至另一個鏡面，反而無法聚焦不知所蹤，我也樂于在其中不知歸路。對話的機(jī)械不成為喜劇的元素，但又不是默片，聲效的作用無比重要?！斑@很巴黎”“巴黎這時候最美好”，但諧謔的是，圣心大教堂、鐵塔、凱旋門這些舉世聞名的巴黎元素只出現(xiàn)在鏡面。最后一場精妙絕倫，女角從禮物中拆出一支人造鈴蘭，隨后鏡頭一動，是巴黎如鈴蘭的路燈，再燈光熄滅，音樂會終場。

看晚場電影果然狀態(tài)不佳。真假瑪利亞都哈可愛。不過，革命的力量尚未在20年代博興，去的最終勝利的，任然是機(jī)器邏輯統(tǒng)治下的秩序

不熟悉好萊塢的“偵探電影史”，很多梗get不到，但惡搞的趣味我還是能感受到的。作家中的明星杜魯門?卡波特奉獻(xiàn)了自己有點陰陽怪氣的表演，很本色了。又，《卡波特》中，菲利普?霍夫曼的表演可謂真人附體了。

影史上一座豐碑，演員的大眼睛勝過劇情

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