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射殺與耳光，打斷與亂倫，滿足與所得。 獵槍頑童，碰到了孩子氣父親，死得不明不白。 典雅貴族，被燒死的女傭掩蓋不了惺惺作態(tài)。 人心如蝎，蝎尾如壞心，刺穿了八字胡的眼。 荒淫無度，出不了城堡，只會再入酒池肉林。 二十世紀三十年代拍出的前衛(wèi)片，描繪了光怪陸離耐人尋味的荒唐事。 意猶未盡的"長"，思緒萬千的"感"，蕓蕓眾生的"怪"，推進劇情的"鼓"，才發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演表達的"奇"。

相遇在人海 聚散在重逢之外 醒來的窗臺 等著月光灑下來 不用太傷懷 相信緣分依然在 讓時鐘它慢慢搖 滴滴嗒嗒等你來 看云水漂流 看著落葉被帶走 淚濕的枕頭 枕干潮濕的溫柔 等到下一個春秋 等到秋葉被紅透 讓那指針慢慢走 停在花開的時候 不是因為寂寞才想你 只是因為想你才寂寞 當(dāng)淚落下的時候 所有風(fēng)景都沉默 因為有你愛所以寬容 因為思念時光走得匆匆 月光輕輕把夢偷走 所有無眠的夜想你夠不夠

典型的超現(xiàn)實主義影片。布努埃爾試圖用弗洛伊德和卡爾.馬克思等人的學(xué)說以及存在主義來說明世界。在片中，象征和譬喻手法得到了更加廣泛的運用。這些隱喻可以看出編劇對社會的批判。

當(dāng)年看的時候覺得第一部還可以，但第二部就扯了

之前以《無糧的土地》劃分布努埃爾的創(chuàng)作代際看來是不正確的，《無糧》與《黃金時代》應(yīng)各代表了中期墨西哥與后期歐洲的創(chuàng)作模式?！饵S金時代》有明顯分段，每一段落已有看似符合現(xiàn)實邏輯的外部框架，理性框架內(nèi)裝載非理性符號表意。常用的手法已經(jīng)可見，比如在不該出現(xiàn)處出現(xiàn)的動物、人物的反差反應(yīng)、不符合身份的行為、與外部不相干空間的交叉剪輯、戀足癖。