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I wanted so much to be loved. “20210531 11:57pm 今天看Louis Malle的The Fire Within，簡(jiǎn)直是我最黑暗日子的一張寫真。走在my beloved ones 身旁，卻感到自己不擁有她們，像隔了一個(gè)宇宙那么遙遠(yuǎn)和蒼老。太多瞬間我都能relate。即便我已經(jīng)熬過那最灰心的日子，我也仍不能閉上眼睛對(duì)那些人講，世界是美好的，請(qǐng)你留下來吧。我不能夠。我是一個(gè)幸存者。再?zèng)]有別的了。”

有些人從來不接受他們，但有些人會(huì)接受。

要對(duì)我的朋友們說，“你要還是我的朋友，我是什么樣的就是什么樣的。否則你不是我的朋友”

不只是用直白的字幕來交代劇情，還能利用畫面透露潛在信息，國(guó)產(chǎn)劇導(dǎo)演梯隊(duì)里這個(gè)導(dǎo)演或許算有導(dǎo)演意識(shí)的。掃了一點(diǎn)原小說，阿耐是女作者，但她的寫作風(fēng)格較強(qiáng)硬，故事主角道德底線較低，以“油滑”為生存之道，重結(jié)果不重過程。改編后幾乎所有人物都失去了野蠻生長(zhǎng)的生命力。為保證許半夏作為絕對(duì)主角的政治正確，童驍騎和陳宇宙幾乎成為了她的影子面，臟活累活一手?jǐn)?，站在陽光下說場(chǎng)面話的許半夏則是無瑕的受益者。每個(gè)單節(jié)故事都一波三折，但每一折只是上一折的重復(fù)，波紋推得太遠(yuǎn)，而破局又多靠巧合，并無出奇制勝之奇，到第二三折不免顯得乏力。微觀上每一事件的主次缺少取舍，如車隊(duì)第二次分出公司淺提一句即可，但這里將之作為一個(gè)中分量事件引發(fā)幾場(chǎng)小沖突，和之后作為支線小高潮的車隊(duì)改革比重相近。國(guó)產(chǎn)劇有能力在未來五年內(nèi)做到工致細(xì)密嗎？

很喜歡片頭 喜歡這里面的所有鋼琴曲"尋找逝去的時(shí)光""你拒絕長(zhǎng)大 你沉迷于青春期 因此你焦慮""難道你不厭倦幻想嗎""我無法忍受平庸""我開始喝酒同時(shí)也在等待 后來有一天我發(fā)現(xiàn)我得花一生去等待" 之前很倒霉地看到了簡(jiǎn)介 預(yù)先知道了結(jié)局 所以觀影體驗(yàn)大打折扣 我好像什么都沒看懂 但我理解他 有時(shí)候真的覺得電影對(duì)我的人生的影響太大了，又或許說不上來到底有什么影響，可是我知道一切都不一樣了