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文字即垃圾，語言毫無意義，了解感知世界與他人的方式只能通過手和身體接觸；反過來，沉淪于肉體直觀短暫接觸的人，“靈魂”又如何安置？而一個(gè)人的“靈魂”又逃脫不出語言這樣一個(gè)載體，這形成了一個(gè)悖論。德勒茲《運(yùn)動(dòng)-影像》理論又一論證

這才是真正的史密斯夫婦吧，只有經(jīng)歷背叛，才能真正看清彼此

非常精巧 調(diào)度和機(jī)位設(shè)計(jì)絕了。沒想到伯格曼一下子步入新紀(jì)元 一種與過去的完全絕斷。 可供解讀和回味的東西十分豐富 所有與上帝庇佑下的善所對(duì)立的心態(tài)和行為 都昭示著神于現(xiàn)代性的崩塌下的徹底缺席 但拋開這些設(shè)計(jì) 回歸影像本身 它并沒有提供更多可以洇暈開的人物與人物或人物與環(huán)境之間的有效關(guān)系 所有人物都是獨(dú)斷的 這種確信和精準(zhǔn)實(shí)際上架空了影像的厚度和力量 尤顯滯重。另外某些部分剪輯過于局促。 酒店無法不令人想到《去年在馬里昂巴德》和《閃靈》。迷宮般困住肉體和靈魂的大宅 散發(fā)出詭譎和不安的氣息 如同一個(gè)被上帝拋棄的黑暗漩渦。小男孩穿梭其中的部分令人十分著迷。

最可怕的是這一切居然發(fā)生在現(xiàn)代 想起當(dāng)時(shí)看Educated的時(shí)候?qū)τ诂F(xiàn)實(shí)和小說講述的故事之間強(qiáng)烈的撕裂感 電影的長(zhǎng)度剛剛好 剛好讓人能夠沉浸在女人們的恐懼中 每天清晨睜眼 自己的身體可能不再是自己的身體 不論孩童亦是老人 無人幸免 女人們的談話和爭(zhēng)執(zhí)其實(shí)可以發(fā)生在歷史的任何一段時(shí)期 她們列舉的利弊也是普適的 很多時(shí)候我們都會(huì)忘記什么是可能的 尤其當(dāng)我們被迫接受現(xiàn)實(shí)之后 故事最后女人們的離開是充滿希望的 Ona的孩子將迎來全新的人生

在時(shí)間囚柵里度秒如年。仿佛你在等著時(shí)間緩緩走近。伯格曼的電影總是充斥著強(qiáng)烈的禁閉感，那些光影像是圍欄和手銬，把你絞殺在寂靜中。潘是全篇的中心意象